手機網路文學用戶規模達到

1. 概括網路文學的發展現狀

近些年來，我國網路文學隨著科學技術和社會生活的發展變化也得到了突飛猛進的發展。中國作協2018年5月17日在杭州網路文學周上首次發布的《中國網路文學藍皮書（2017）》披露：截至2017年12月，中國網路文學用戶3.78億，其中手機網路文學用戶3.44億。國內45家重點文學網站的原創作品總量達1 646.7萬種。中國網路文學創作隊伍非簽約作者達1 300萬人，簽約作者約68萬人，總計約1 400萬人。
從1994年中國接入國際互聯網始，二十餘年來，中國的網路文學無論是作者數量、傳播平台、閱讀群體，還是產業化延伸，其數量與規模，都出現了深刻的變化和飛速的增長。在世界范圍內，從文學發展史和出版史的角度來看，網路文學無疑是一種特殊的文化現象。
一、中國網路文學的現狀
（一）中國網路文學的特點
中國的網路文學，無論是作者的創作、作品的發布，還是讀者的閱讀，均是在互聯網或移動互聯網上完成的。與傳統的文學創作與出版比較，網路文學的創作與出版呈現四個特點：一是創作主體相對自由，無論是題材的選擇，還是表現手法的運用，作者都是在沒有任何範式約束的氛圍中進行文學創作；二是沒有層層的審查與曠日持久的等待，作者只要輕輕地敲擊一下鍵盤，作品就會立即發表；三是網路文學巨大的作品數量，使讀者可以從容地選擇自己喜歡的內容，還可以與作者互動，交流自己閱讀的感受，在一定程度上參與作者的創作；四是作品的價值由讀者的付費閱讀與打賞體現。
隨著網路文學的發展和管理機構的要求，互聯網平台和網站開始藉助軟體對作品進行必要的審查。但由於網路文學作品數量巨大，審查只能是對關鍵詞加以審核，對作品的藝術價值、思想傾向、語言文字的表達水平，只能交由讀者來評判。讀者的點贊和打賞，購買與否，是檢驗網路文學能否生存的唯一標准，也是作者能否為讀者接受的試金石。
（二）中國網路文學的作者群體
基於艾瑞咨詢的監測統計，2017年，網路文學作者數量與2015年相比，增長了30.2％。以閱文集團為例，到2017年12月31日，其平台上作者已達690萬人，掌閱原創作者達到1.5萬名。在網路文學作者中，20世紀90年代及以後出生的居多，40歲以上的只佔作者總數的4.9％，網路文學作者的平均年齡是27歲，大多生活在二三線城市。作者中有如安妮寶貝、李尋歡、當年明月、寧財神這樣的專業作家，但大多是業余寫手，很多是在校大學生。這些寫手，往往系非文學專業畢業，理工科學歷居多。如網路知名作家血紅是武漢大學計算機系畢業，驍騎校是電力工程師。為了方便管理和付酬，網路平台一般將作者分為五個星級，一星級為小白作者，二至四星級為普通作者，五星級為大神作者。按閱文集團自己制定的評級標准，大神作者占作者總數的17.8％。大神作者是平台和讀者關注的對象，也是平台創造經濟效益的主要保證。一批大神作者已經成為品牌，如20世紀90年代的五駕馬車——痞子蔡、安妮寶貝、李尋歡、寧財神、邢育森，目前活躍的作者如唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆、江南、酒徒、蔣勝男等。
網路文學的作者，往往通過舉辦寫作大賽和文學年會來發掘。對於有潛力的作者，進行作品定製，由專人輔導，或者與傳統的教學研究機構合作，請專家授課，提高作者的寫作能力。2013年，在中國作家協會的指導下，中文在線聯合其他網路平台，在京成立網路文學大學，聘請諾貝爾獲獎者莫言擔任首任校長。網路文學作者只要提供2萬字以上的作品，即可成為網路文學大學的學生。閱文集團於2017年6月發布內容全生態戰略，並成立內容產業基金，從優質內容出版、內容方商業扶持、內容品牌傳播和優秀青年作家創作扶持四個方面支持作者進行創作。阿里文學也與其影視業務共同宣布將為內容生產者提供包括平台、IP、宣傳等資源在內的一站式服務。
與此同時，網路文學作者受到各級主管部門的重視，除中國作家協會成立網路文學委員會外，各地作協相繼成立了網路文學專業委員會，部分作者加入了作家協會組織。這標志著整個社會對網路文學身份的認同，網路文學的價值為主流文化所逐步接受。
（三）網路文學的主要發表平台
中國的網路文學發表平台，曾經有上千家之多，後來盛大集團與騰訊閱文集團、中文在線通過資本運作，將一些優秀的網站集中到幾家主要的平台運營。從2017年網路文學平台日更新作品數量看，閱文集團及旗下起點中文、雲起書院、創世中文網、起點女生網、晉江文學網、瀟湘書院位列網路平台前10名，其中起點中文網日更新作品數量過萬，排名第一。縱橫中文網、塔讀文學、紅薯小說網、17K小說網，位列第二梯隊。從絕對數量來看，閱文集團以72%的作品數量佔比、88%的作者數量佔比位列第一。截至2017年6月，閱文集團擁有640萬位作者和960萬部文學作品，中文在線、掌閱及網路文學位列二、三、四名，中文在線、掌閱及阿里文學分別擁有300萬、50萬、40萬部作品。移動終端目前由掌閱、QQ閱讀領先。速途研究院數據顯示，2017年我國網路文學市場規模已增長至130億元，2017年，國內市場份額名列前位的多家網路文學網站中作品的總數約為1 647萬，預計2019年，作品規模將超過2 000萬。
（四）網路文學的作品類型
中國的網路文學一改過去傳統文學作品中體裁劃分的方法，加上網路技術的發展，很多作品有意將不同體裁融合在一起，並運用了多媒體的表達手法，形成獨有的網路體。但是為了方便讀者閱讀，大多數網站將作品劃分為玄幻、奇幻、都市、歷史、軍事、競技、美文、同人等類型。在虛構類作品中，又分為穿越、架空。為了方便讀者查找，以言情小說為例，網站往往將作品貼上不同的標簽：一見鍾情、青梅竹馬、歡喜冤家、辦公室戀情、前世今生、靈異爆笑、情有獨鍾、日久生情、後知後覺等。讀者從這些標簽中，能夠迅速選擇自己喜歡的作品。
網路文學作者的素材，一是取材於現實生活；二是從中國的傳統文化中汲取靈感和營養，如從中國歷史、神話、古典小說中尋找人物和情節線索；三是從游戲中尋找題材；四是根據科學的有限假設而虛構的幻想事件。
（五）網路文學的閱讀
據中國互聯網路信息中心（CNNIC）發布的第41次《中國互聯網路發展狀況統計報告》（以下簡稱《統計報告》），如前所述，截至2017年12月，網路文學用戶規模達到3.78億，較2016年年底增加4 455萬，占網民總體的48.9%。手機網路文學用戶規模為3.44億，較2016年年底增加3 975萬，占手機網民的45.6%。另據《2016—2017中國數字出版產業年度報告》，文學網站日更新總字數達2億漢字，文學網頁日瀏覽量達到15億次。與此同時，網路文學在數字閱讀中的主流地位日益提高，《2016年數字閱讀白皮書》顯示，相對於2015年，2016年數字閱讀內容總量增長率達到88.2%，其中原創佔比從69%上升到79.7%。
（六）網路文學的產業化延伸
網路文學作為重要的IP資源，越來越受到人們的重視。網路文學的很多作品除以紙介質圖書形式出版外，還改編為游戲、動漫、電影、電視劇、有聲讀物及周邊產品，全版權、全產業鏈的經營模式逐步形成。從最早的《第一次的親密接觸》到《明朝那些事兒》《誅仙》，從《杜拉拉升職記》到《歡樂頌》，這些圖書不僅在網路上受到熱捧，出版為紙介質圖書後，也連續佔領國內的圖書暢銷榜。如《杜拉拉升職記》從一個不到2 000字的博客，延伸到系列圖書、電影、電視、話劇、音樂劇、周邊產品，形成一個10億元的大產業。
（七）網路文學的盈利模式
中國的網路文學，最初是免費閱讀，從2002年開始，起點中文網試行收費閱讀，這種模式很快被其他網站效仿。多年的探索發展，中國網路文學產業運營模式逐漸成熟。一條由網路寫手、文學網站、內容經紀人、出版商、影視投資商、游戲廠商、動漫公司，以及電信運營商、客戶端產品製造商、廣告代理商等組成的完整而復雜的產業鏈已經形成，並逐步形成了以作品版權為中心的運營模式，其盈利來源主要包括VIP付費閱讀收入、網路廣告收入、無線閱讀運營收入，以及線下出版、影視改編、動漫遊戲改編等版權延伸收入。其中，VIP付費閱讀和無線閱讀運營是最重要的兩大營收來源。隨著移動互聯網的飛速發展，手機等移動終端已經成為網路文學閱讀最重要的載體。
同時，如前所述，高點擊率的網路文學改編成實體圖書後，也會獲得一筆不菲的版稅收入。據《華西都市報》2018年4月11日刊登的《霸榜中國網路作家富豪榜》，2017年，網路文學作家唐家三少年收入1.3億元，天蠶土豆年收入1.05億元。據此推算，網路平台的收入也不菲。《統計報告》顯示：網路文學業務營收也進入全面盈利期。公開資料顯示，閱文、掌閱、縱橫等網路文學企業在2017年均已實現盈利。除此之外，2017年下半年，國內兩大網路文學平台閱文集團和掌閱科技相繼上市，從資本市場融到了所需的資金。
二、中國網路文學的貢獻
首先，網路文學在探索中發展，產生了一批社會效益與經濟效益俱佳的優秀作品。從中國文學史的發展角度來看，一個時代有一個時代的文學。網路文學通過二十餘年的發展，帶著信息化時代的技術特徵，佔領了中國的文化版圖。盡管網路文學的大多數作品因為寫作的倉促，還存在這樣那樣的藝術缺陷，但正由於其規模龐大，沙裡淘金，其中還是留下了不少膾炙人口的優秀作品。2008年，在中國作家協會指導下，《長篇小說選刊》雜志社和中文在線曾舉辦過一次網路文學十年盤點，評出了十大優秀作品：《此間的少年》《成都，今夜請將我遺忘》《新宋》《竊明》《韋帥望的江湖》《塵緣》《家園》《紫川》《無家》《臉譜》。同時，還有一批受到讀者好評的作品，如《誅仙》《明朝那些事兒》《星辰變》《夢回大清》《斗羅大陸》等。這些作品因其在網上的點擊率很高，成為各家出版社關注和追逐的出版資源。據統計，網路文學每年向實體出版輸送的文藝類新書和暢銷書占其總數的1/2以上。2017年，在網路上先發表又以紙介質的形式出版了網路小說6 492部。同時，網路文學業已成為各大文化公司掘金的一塊寶地，許多網路作品被改編為影視作品後贏得了很高收視率，如《小兒難養》《後宮甄嬛傳》《裸婚時代》《步步驚心》《失戀33天》《山楂樹之戀》等。同時，網路文學逐漸被主流文學接納。2009年，網路作家阿耐所著的《大江東去》成為第一部榮獲中宣部「五個一工程」獎的網路小說；《上海文學》雜志的編輯金宇澄發表在上海「弄堂」論壇上的網路文學《繁花》經反復修改後獲第九屆茅盾文學獎。
其次，網路文學的IP開發推動了整個文化產業的發展。中國的網路文學，與美國的好萊塢電影、日本的動漫，成為風靡世界的文化現象。網路文學作為重要的IP資源，IP經營不僅成為網路文學自身的重要收入來源，也帶動了整個產業鏈，甚至一個產業的繁榮。2017年，由網路文學經過加工而出版的紙介質圖書達到6 492部，改編電影電視連續劇2 427部，游戲605部，動漫712部。根據網路小說改編的影視劇占據了影視劇市場的半壁江山，除此之外，聽書作為網路文學的衍生業務得到迅速發展。根據國家新聞出版廣電總局在2017年4月發布的《2016年中國閱讀白皮書》數據，2016年國內近7成數字閱讀用戶用過聽書功能，聽書用戶超過1億，願意付費的用戶比例達到65.3%。在這一趨勢下，蜻蜓FM、懶人聽書等垂直應用均在2017年獲得過億元人民幣融資；而微信讀書也於2017年7月發布新版本，宣布全面上線音頻內容。天涯社區、鐵血科技、天下書盟、博易創等數量眾多的網路文學公司在新三板掛牌。
同時，網路文學的IP運作模式從一次性售賣向深度開發全方位合作發展。網路文學與網路游戲、網路動漫、網路影視、網路音樂等多元文化相互滲透，根據網路小說改編的《微微一笑很傾城》電視劇與移動游戲《倩女幽魂》實現雙向劇情滲入，影視與游戲深入融合。游戲工作委員會數據顯示，2016年影游聯動開發的移動游戲實際收入達89.2億元。
最後，網路文學逐步由國內走向國外，網路平台不僅獲得了經濟效益，而且彰顯了中國文化的軟實力。互聯網時代，網路文學在中國產生的影響，很快也在世界各國贏得了反響。富有中國元素的武俠、玄幻、科幻、言情等網路作品，以其曲折離奇的情節、引人入勝的敘述，吸引了海外的讀者。據統計，盛大文學網站曾有超過3 600萬注冊網民，其中有30%的網民來自國外，網民分布在全球二百多個國家和地區。起點中文網3 100萬注冊網民中，同樣有30%來自海外，分布在全球一百多個國家和地區。晉江原創網日均瀏覽量超過4 000萬，擁有注冊網民320萬，全世界共有211個國家和地區的網民訪問過晉江原創網，海外流量佔全站流量的30%以上。
中國網路文學出海，與網文海外門戶及網文翻譯網站的建立是分不開的。目前，在網文翻譯網站中，Wuxiaworld（武俠世界）是海外本土第一批成立的中國網文翻譯網站，2014年12月成立至今，已擁有了一批忠實的用戶，並形成了一定的影響力。Wuxiaworld在全球網站排名為1 005，擁有來自全球一百多個國家和地區的讀者。Gravity Tales是一個本土作者的翻譯+原創平台，不僅與閱文集團合作，對中國網文進行翻譯，而且擁有原創版塊，孵化了一批平台自身的網路小說作者。
與此同時，中國的網路文學也被海外的出版商所青睞。《成都，今夜請將我遺忘》《藏地密碼》《誅仙》《杜拉拉升職記》等一大批圖書的版權被世界各地的出版商所購買。從輸出國家來看，從最初的東南亞，到日韓等國，再到後來的美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等歐美國家，足跡已遍布二十多個國家，被翻譯為英語、韓語、泰語、日語等十幾種語言文字。
另外，網路文學網站主動走向海外，重視海外布局。如中文在線在歐洲和美國設立分公司，向海外讀者推廣網路文學。2017年5月，起點中文網的國際版——起點國際正式上線。目前，起點國際已上線九十多部作品，語種以英文為主，首波主打品類以仙俠、玄幻、科幻、都市等題材為主，除PC端以外，Android及ios版本APP也已同步上線。
三、中國網路文學尚需努力的地方
（一）網路文學作品的質量參差不齊
第一，不少作品思想內容膚淺，創作態度主觀隨意。網路文學的作者為了取悅讀者，營造一種狂歡的氛圍，往往有意反傳統、打破規范，惡搞歷史和文化，生造語言文字。同時，跟風、抄襲、注水現象十分嚴重。第二，暴力色情隱現其中。無論是標題還是作品的內容，往往有一些露骨的色情、暴力、兇殺情節，有些還宣揚一夜情、換妻、虐戀等不健康的觀念。第三，思想傾向不夠健康。盡管近年來因為監管加強，色情描寫的作品有所減少，但作品宣揚的權力、金錢、物質崇拜仍然充斥網路文學。不少穿越小說，都是描寫草根穿越到另一個世界，不是當「王爺」，就是娶得三妻四妾，或者獲得巨額財富。第四，語言文字粗疏。在網路文學世界裡，20萬字是短篇，中篇在20萬到60萬字，比較走紅的網路小說，都以千萬字計。在網上連載的作品，作者一天要「碼」1萬字左右。在這種以迎合讀者，等待點擊的狀態下創作的作品，缺少生活的積淀，缺少藝術的構思，缺少修改打磨，其粗疏可想而知。阿耐網路長篇小說《大江東去》雖然最後獲得了中宣部「五個一工程」獎，但長江文藝出版社的責任編輯在稿件修改上投入了很多的精力。天蠶土豆的《斗破蒼穹》在湖北少年兒童出版社出版時，責任編輯雇請了幾位武漢大學研究生為其整理，做了大量的刪削工作方達到出版水平。第五，模仿抄襲嚴重。網路文學由於是類型化寫作，很多情節的設置已經形成了模式，因此，作品的抄襲現象比較嚴重。還有一些作者使用網路軟體寫作，盡管不能指證其作品抄襲某部作品，但這種機器寫作的方式缺少感情投入，很難突破原有模式。
（二）網路文學需要多方扶持
與傳統文學創作相比，網路文學的進入門檻很低，很多作者缺少文學修養和寫作技巧，作品一味地迎合讀者，追求點擊率，結果「鴻篇巨制」很多，但缺少文學性和思想深度。中國的網路文學如果要實現經典化，在中國文學史和出版史上留下一批精品，必須在如下幾個方面努力：第一，提高作者自身的文學修養和文學史意識。目前有些網站組織重要的「大神」級作者與傳統作者結對子，或者組織專家講學，將他們送到魯迅文學院之類的機構學習，意在提高作者的寫作水平。但短期的學習並不能迅速提高寫作能力，網路作者自己要有意識地閱讀文學經典，放慢寫作速度，有意識地打造能夠傳之後世的文學精品。第二，展開必要的網路文學批評。現在對網路文學的評價，主要從發展文化產業的積極方向來做宏觀的判斷，印象式批評多，對具體作品的思想性、藝術性缺少學理性的分析，有關部門要組織批評家，放下身段，客觀地分析當前網路文學的趨勢，展開對作家作品的有理論有深度的批評。第三，引導網路文學進入主流社會。目前各級作家協會都十分重視網路文學作者的創作，很多作者從網路文學的世界走入了文學主流群體，如安妮寶貝、金宇澄、慕容雪村、張悅然、當年明月、李可等，他們的不少作品已經成為文學精品進入文學史的視野。但與龐大的網路文學作者隊伍相比，這些作者僅僅是「冰山之一角」，主流社會對網路文學要採取包容和引導的態度，在探索中提高網路文學的文學性與思想性，讓網路文學從草根進入殿堂，真正成為我們這個時代標志性的文化現象。

2. 我國網路文學用戶規模目前超過4.6億，為何網路文學逐漸走入同質化怪圈

我們國家的網路文學，經過多年的發展，它的規模也是越來越大了。在網路文學發展的過程，它面臨的問題也是很多。網路文學作為文化傳播的新方式，它的發展不可能一蹴而就。如果網路文學要想有更好的發展，就需要更加註重創新，而不是進入同質化的怪圈。

網路文學的影響力雖然在不斷增加，但是網路文學作為“二流文學”定位並沒有得到改變。而且網路文學為了更好的適應，大眾快餐式的閱讀習慣，在章節之間不斷注水也是一種必然。同時，網路文學的創新力，也是顯得很乏力。這樣的網路文學，不想陷入同質化也是不可能。

我們都知道，網路文學作品，為了提供很好的閱讀體驗，日更是最基本的選擇。如果讓我們保持一時的興奮，我們肯定可以很好的做到。但是，如果想讓我們一直都保持在亢奮的情況下，也是不大現實的。

所以，對於網路文學而言，要想獲得日更的目標，只能降低作品的質量。很多網路作品，為了達到日更的目的，只能給情節注水。而這樣的結果，只能使網路文學喪失創新，陷入同質化的尷尬境地。

各位，對於網路文學逐漸走入同質化怪圈這件事，您有什麼不同意見，可以在評論區留言。

3. 我國網路文學用戶規模達4.67億人，這組數據說明了什麼

我國網路文學用戶規模達到了4.67人，這說明網路文學逐漸變得繁榮起來，看網路文學小說成為了當下很多人娛樂的一種方式。我認為這個數據在另一方面也是代表著當下人的娛樂方式的多樣性的一個體現。尤其是對於當下的年輕人來說，其中一個讓他們娛樂和放鬆的方式，就是觀看網路文學小說。在網路文學，小說當中有非常多的作者，也有各種各樣的小說類型。不同的群體可能會選擇觀看不同的文學小說的類型。這個數據表明觀看網路文學小說的人數在不斷提升。網路文學小說也成為了當下年輕人們娛樂的一種方式。而且網路文學也逐漸朝著影視圈在發展。這在另一方面，可以真正的滿足大家的娛樂需求和精神文化需求。有一些作者的網路文學小說，確實寫的是非常不錯的，有作者一定的思考在其中，並不都是無腦的瑪麗蘇的小說，所以讀者們在看網路文學，小說的時候，也是要進行一定的篩選的。一些水平太差的小說不值得被選擇。

4. 網路文學作品規模有多大

網路文學行業主要平台：起點讀書;閱文集團;晉江文學等

本文核心數據：網路文學市場規模;用戶規模;網路文學作品數量;付費率;熱榜入選數量佔比

市場規模趨於平穩，國內用戶量趨於飽和

我國網路文學產業市場規模穩步發展，在免費閱讀模式和付費閱讀並存的情況下，市場規模進一步提升，達到268.1億。但整體來看，我姑而網路文學市場規模增速趨於平緩。

以上數據參考前瞻產業研究院《中國互聯網+圖書出版行業商業模式創新與投資機會深度研究報告》。

5. 影視微信公眾號發展現狀

一、微信公眾號發展現狀分析

微信公眾平台，簡稱公眾號。曾命名為「官號平台」、「媒體平台」、微信公眾號，最終定位為「公眾平台」，無疑看到一個微信對後續更大的期望。

利用公眾賬號平台進行自媒體活動，簡單來說就是進行一對多的媒體性行為活動，如商家通過申請公眾微信服務號通過二次開發展示商家微官網、微會員、微推送、微支付、微活動、微報名、微分享、微名片等，已經形成了一種主流的線上線下微信互動營銷方式。

自 2012 年上線以來，微信公眾號的數量得到了迅速的增長， 2017 年已超過 2000 萬，且這一突破得到了微信官方的證實。在經歷了多年的高速增長之後， 2017年微信公眾號數量的增長率下降到 18.2%， 一方面體現了大量自媒體平台的推出給予了內容創作者更多的渠道選擇，另一方面更體現了全民創作的浪潮和趨勢漸已成型。

2013-2017年中國微信公眾號數量及增速

資料來源：公開資料整理

二、微信公眾號的發展趨勢分析

誕生於2012年8月的微信公眾號，在上線之初，是作為一個自媒體試驗場而存在的，不少弄潮兒借機大放異彩。經過兩年多的變革發展，微信公眾號數量得到爆炸式增長，截至2014年年底，微信公眾號數量已超過800萬，中國平均每160人便擁有一個微信公眾號，算得上是網路上最普及的產品了。

但即使如此成功，人們還是會問，下一個平台是什麼?這不是說微信有什麼明顯的弱點，只是因為顛覆是這個領域的新常態。競爭激烈的社會，人們渴望新鮮事物的更新速度越來越快，因為新事物的誕生，往往能給不同的人帶來財富。

1、微信公眾號活躍度至少5年

論壇、博客、微博等，各種互聯網產品如過江之鯽，一一疲軟老去，微信的巔峰時期能維持多久?比較一下，可以發現，論壇、博客的式微和微博的衰落，有一個共同的特點，即這些產品都缺乏平台性，無法跟現實世界和人們生活的各個方面實現全面對接。微博即使是第一個大規模普及的移動互聯網內容產品，但它還遠沒達到一旦缺乏就會導致生活不便的程度。

但微信不一樣，微信是真正的平台級產品，它融合了傳播的各種形式——單向傳播、互動傳播、人際傳播、組織傳播、大眾傳播，功能之全面前所未有，甚至能在相當程度上取代手機的語音功能，使手機的語音通話功能不再絕對重要。微信還在成長期，在可見的未來，還看不出有哪個產品能取代它。

微信公眾號只是微信的一個副產品，是微信生態圈的一部分。皮存則毛可附，只要用戶不大規模拋棄微信，跟微信結合得最緊密的內容產品微信公眾號就不會消亡。

新浪微博2009年8月14日開始內測，2014年明顯衰落，活躍生命期為5年，現在雖有衰減，但仍有相當活躍度。微信公眾號2012年8月上線，活躍生命期應也不會少於5年。

2、進一步垂直化、分層化

微信公眾號開始深入到各個長尾市場，逐漸涵蓋人們日常生活的各個領域。微信公眾號以「小而美」的體態，天然具備精準傳播的特點。在未來，這一特點會被進一步放大，隨著社會分工越來越細化，垂直化傳播是大勢所需。

從目前的情況來看，用戶數多、閱讀量大的微信公眾號幾乎都是垂直的，不僅是大領域的垂直，小領域里也追求精準垂直。如汽車領域的微信公眾號，查違章、查路況、教學車、教維修、教改車，都有專門的微信公眾號，且用戶眾多，「新媒體排行榜」上，排名前50位的汽車類微信公眾號，推的文章平均閱讀量幾乎都能超過1萬個。

反而是一些內容偏綜合性的微信公眾號，發展起來面臨尷尬，因為找不到自己的用戶。

一些大型機構、尤其是媒體機構，則在尋求分層化傳播轉型。以人民日報為例，在微信公眾平台搜索「人民日報」，可發現得到認證的相關微信賬號有二十餘個，包括人民日報評論、文藝、政文等各個版面的官方微信，以及人民日報山東、江蘇、上海等各省地的官方微信。通過構建分層化的傳播體系，人民日報系列微信公眾號不僅向受眾傳達全國性的重要時政新聞，也提供分屬於不同領域、不同地區的服務性內容，在微信平台上全面開花，進一步擴大了其影響力、號召力和傳播力。

2014年年底，微信官方出台了新政策，對公司機構的認證規則進行松綁，只要有公司資質就可以認證任意微信名，這一政策也助力了微信公眾號的分層傳播，同一機構可根據需求開通多個子賬號，讓分工配合更加精細。

3、更加重視優質內容生產

2014年7月，微信公眾平台首次將文章「閱讀數」和「點贊數」公布，並豐富了後台數據，旨在催生更多的優質內容和創意互動。今年年初，微信上線「原創聲明」功能和抄襲處罰規則，抄襲達5次者將被永久封號，以期惠及更多的原創作者，優化平台維權機制。

這系列舉措一方面對外界批判已久的「微信抄襲風」作出了回應，另一方面也對微信運營者的內容生產提出了更高要求。這之後，微信平台上「1人原創，99人抄襲」的現象有所遏制，更加公開透明的閱讀數據也打擊了弄虛作假和惡意營銷行為，微信公眾號們不得不更專注於生產高質量的原創內容，並通過「閱讀數」等指標來吸引商業投入、監測傳播效果。

4 、迎接商業化和生活化浪潮

國信辦副主任彭波曾在成都論壇上表示：在PC時代，中國人對互聯網的需求主要是獲取新聞信息和實現言論表達，而到了移動互聯網時代，網民上網更多是為了滿足個人生活需求，網路的政治屬性明顯消減。

的確，移動互聯網的便利條件使人們可以有更多時間和精力關注個人生活，從事個人商務活動和社會經濟活動，我國互聯網的應用正向商業化、生活化轉移。
在輿論生態變革的大背景下，微信公眾號的政治色彩和媒體屬性正逐漸退潮。一方面，「微信十條」、「賬號十條」等政策的出台，對微信公眾號有很大影響;另一方面，傳統的內容生產本身就會遭遇危機。

不以內容為主導，也意味著下一步微信公眾號將會充分發展O2O、B2C的功能，線上集聚用戶，線下運營。如層出不窮的各種運動類微信公眾號，就必然要由線上走向線下。

5、走向機構化

We Media，中文翻譯為「自媒體」，其實不是太准確，如果說微博是真正的自媒體的話，發展得好的微信公眾號，都在去「自」化。

一些微信公眾號已經開始招兵買馬，向內容機構轉型，如徐達內，他早年開設專欄，受到廣泛歡迎，隨後轉戰微信公眾號戰場，再次聚集了不小的影響力。但他現在力求「去個人化」，很少親自撰寫專欄，而是交由團隊成員生產內容，自己則整合資源，成立了「長沙鹿鳴文化傳播有限公司」，開發更多新媒體產品。不僅徐達內，很多微信公眾號已經開始注冊為公司，走向機構化，成為小微企業大軍中的一員。

運營過微信公眾號的都知道，個體運營微信公眾號已經變得力從不心。原因有兩點，首先是隨著微信公眾號的爆炸式增長，內容單薄的個人公眾號想在紅海中脫穎而出非常困難;其次，隨著底端分欄、微網站、HTML5等功能的開放，對微信運營者的技術開發能力要求越來越高，個人很難包攬內容、技術和維護等全部環節。

在當前，要辦好一個微信公眾號，需要一個高水準的團隊持續不斷給用戶提供高品質內容，單打獨斗很難做到這點。微信公眾號的運作，由此不得不走向去自化、團隊化。

6、搶占傳統媒體廣告資源

微信公眾號的機構化和商業化，必然要搶占傳統媒體廣告資源。

2014年傳統媒體廣告市場出現負增長，而與此同時，互聯網廣告市場卻迎來發展高峰， 2014年第二季度，中國移動互聯網市場規模達到444.9億元，同比增長104.1%。一個佐證是，2014年初，海爾向紙媒發出通知，表示將不再在紙媒投放硬廣，整個集團的廣告戰略向新媒體傾斜。

面對此消彼長的廣告市場，微信公眾號也在積極搶占傳統媒體廣告資源，努力培養自我造血能力。

除了出售廣告位和廣告植入等常見形式，在未來，精準廣告技術、移動廣告聯盟這樣的支持體系會在微信平台上更加完善，它們的核心任務是作為「中間人」，幫助廣告需求與廣告投放位進行高效精準的對接。例如騰訊搭建的微信廣告自助平台廣點通，能夠對廣告主和微信號進行智能匹配，廣告的表現形式是在微信訂閱號圖文消息頁底部開辟一條文字鏈，按用戶點擊計費。廣點通已被稱為2014年移動廣告市場的最大黑馬，清華大學有個碩士生，個人運營的微信公眾號每月能從廣點通獲得收入超過4000元。

此外，自媒體聯盟，承接業務投放在自媒體上，為企業或機構提供營銷和傳播服務，也搶走了不少原本屬於傳統媒體的生意。

7、政策搖擺化

微信公眾號在發展過程中，已經出現了政策的搖擺，如放開閱讀量，又屏蔽顯示10萬以上閱讀量;放開了一部分公號每天發送多次的許可權，對後來者卻幾乎採取一刀切不放開的政策;試水了微社區，卻一直做得不溫不火……

微信公眾號是一個信息不對稱的平台，比較像是紙媒搬到了移動互聯網上，每日可推送，運營者能夠看見用戶反饋，但溝通並不便利，用戶和用戶之間也彼此難以溝通，為此，微信嘗試開設評論區功能，但一是只能呈現精選評論，難以形成互動氛圍，二是也容易導致平台繁瑣化、功利化，微信目前還沒大范圍放開評論區功能，下一步如何發展，仍待觀察。可以預計的是，騰訊在放開微信哪些功能上將繼續搖擺。

微信公眾號已經進入疲軟期，如訂閱號頭條的平均打開率才10%左右，內容越來越乏善可陳，等等。但在現階段，基於微信的普及性和成長性，微信公眾號還不會過時。目前，微信上活躍了兩三億人，比俄羅斯一個國家的人口還多，是中國最巨量用戶群的聚集平台。

6. 中國網路新生活有了哪些變化

清晨走出家門，「刷」開一輛共享單車騎到地鐵站去上班；中午，利用午休時間在電子政務平台繳納水電煤氣費；下班回家，在外賣APP上買的飯菜送來時還熱氣騰騰……在中國互聯網路信息中心副主任張曉看來，「衣食住行買買買」已成為當前國人網路生活的重要內容。

中國互聯網路信息中心1月31日發布的第41次《中國互聯網路發展狀況統計報告》顯示，2017年，廣大人民群眾在共享互聯網發展成果上擁有了更多獲得感。

四成用戶願掏腰包看視頻

2017年，網路娛樂類應用用戶規模保持高速增長，強烈的市場需求、政策的鼓勵引導、企業的資源支持共同推動網路文化娛樂產業進入全面繁榮期。

「隨著大屏手機的普及，手機與電腦、電視、平板電腦等設備收看視頻的體驗差距明顯減小，同時由於手機在私人化、碎片化等方面的明顯優勢，使得用戶愈發傾向使用手機收看網路視頻。」中國互聯網路信息中心分析師郭悅說，調查數據顯示，2017年國內網路視頻用戶付費比例達到42.9%，相比2016年增長7.4個百分點，且用戶滿意度達到55.8%，預計未來仍將保持較高速的增長趨勢。

網路文學方面，截至去年12月，網路文學用戶規模達到3.78億，在網民中的使用率為48.9%，其中手機網路文學用戶規模為3.44億。郭悅認為，得益於國內數字內容版權制度的不斷完善，原創內容的扶持和聽書業務的發展成為2017年網路文學行業變化的兩個重要特點。此外，良好的行業營收也推動網路娛樂廠商加大對內容創作者的扶持力度，為網路娛樂內容的繁榮發展打下基礎。

2018年網路應用應該有更多的變化和發展，讓我們一起期待。

7. 大數據背後,網路文學豐而不富

大數據背後,網路文學豐而不富

探討70億元產值規模背後的內容、受眾與管理

截至2014年底，一共已有114部網路小說被購買影視版權，成為熱門IP，網路文學迎來了大好時機，但目前連「什麼是網路文學」都並未形成統一定義，這種繁榮背後的諸多問題也值得探討。

網路文學越來越成為文化產業中的焦點。截至2014年底，一共有114部網路小說被購買影視版權，有90部計劃被拍成電視劇，24部被拍成電影。據市場第三方統計，到2015年網路文學的產值規模能夠達到70億元。

這樣一片大好的數據背後，是否意味著我國網路文學的發展已然成熟？

值得注意的是，對於「什麼是網路文學」，就沒有形成統一意見。比如誕生於弄堂網文學板塊的金宇澄長篇小說《繁花》是否算作網路文學？華東師范大學中文系副教授黃平告訴早報記者：「會在定義上產生分歧，也說明了我國網路文學發展還不成熟。」

9月24日至25日，「首屆中國網路文學論壇」在上海舉行，對網路文學的內容、讀者到管理狀況展開了一一探討。

內容：參差不齊並以類型化小說為主

在會上，「內容良莠不齊」成為與會者口中出現頻率最高的字眼。閱文集團CEO吳文輝認為網路文學已進入了繁榮發展階段，但他坦言也出現了作品數量多、精品少、抄襲模仿等屢禁不止的問題。

上海作協副主席、上海網路作協會長陳村表示，網路文學一開始被質疑、被視為「垃圾」，但在當下成為作者以數十萬計、最活躍、最引人注目的文學形態。從1999年榕樹下網站第一次頒獎算起，網路文學成為重要的文化現象僅僅花了十多年時間。

「網路文學向來不缺內容，但泥沙俱下，許多作品題材雷同、情節拖沓、文字累贅甚至涉及暴力色情，而堪稱優質的作品和具有創作潛能的作者往往被湮沒。」在陳村看來，這是制約網路文學產業越做越強的關鍵所在。同時，陳村表示當前網路文學以類型化小說為盛，較為單一，「但我們期待的更加個人化的風格尚未出現。」

黃平則向早報記者表示網路文學目前最大的問題在於「內容模式化、同質化嚴重」。同時，他認為網路作家有一種身份焦慮，他們急於在文學體系中找到合法性。

受眾：缺少針對讀者群體的研究

截至2015年6月，我國網路文學用戶規模達到2.85個億，占網民總體的42.6%，其中手機網路文學用戶規模為2.49億，占網民總數42%。在江蘇作協黨組成員汪政看來，網路文學與傳統文學並不一樣，尤其要加強對網路文學讀者（用戶）的研究：「他為何點擊、為何欣賞、為何樂於做粉絲？」

黃平也表示：「今天網路文學研究的關鍵不在文學本身，而在於它面對的讀者群 。」黃平告訴早報記者，從受眾層面分析，和網路文學並列的應該是美劇或好萊塢電影。他分析，如今網路文學讀者群呈現「高度青年化」特徵，因為青年群體能在其中得到宣洩。「比如『霸道總裁』系列，在傳統文學中是找不到的。」黃平認為若要有所倡導，就要注意把倡導的核心價值觀和青年一代的想法貫穿起來。

「現在我們對網路文學讀者群體的研究比較少。」在黃平看來，以往純文學中的「作家、作品研究」未必是研究網路文學的最好辦法，但研究機構里針對讀者的研究方法又尚未成熟。

管理：規范發展是根本目的

據新聞出版管理部門的科研機構統計，目前我國數字出版產業達到3387億元的產值規模，以網路文學為代表的網路出版物也已成為數字出版發展的主力軍。「在數據背後，網路文學到底是不是一個強大的產業？」國家新聞出版廣電總局數字出版司網路出版監管處副處長程曉龍認為，目前我國網路文學「大而不強，豐而不富，多而不優，快而不穩」。

程曉龍比喻，不少網路文學企業還掙扎在生死線上，不少作家還徘徊在溫飽線上，不少作品還遊走在存亡線上。他說：「當我們審視網路文學發展的時候，還必須談論規則的問題、管理的問題。」

會後程曉龍接受早報記者采訪。對於網路文學管理，他認為首先要研究網路文學的發展規律，「網民寫作大多出於對文學的熱愛。在網路文學發展的十多年中，我們沒有認真地審視過網路文學的發展是否合理、有序。」

「有的網路文學作品過於迎合讀者口味，寫一些感官刺激很強的文章。這跟商業模式有極大關系。因為網路文學很大程度上是邊創作、邊傳播、邊消費，為了不斷地留住人氣，個別作者就會想盡各種辦法。」

「網路文學正在迎來它最好的發展時機，中央對包括網路文學在內的網路文藝非常重視。」程曉龍告訴早報記者，「對網路文學來說，只有建設和管理並舉，網路文學才能健康、持續並繁榮發展。」

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8. 我國網路文學用戶規模達4.6億人，你如何看待這一現象

隨著社會的發展、我們教育的推廣越來越廣泛、網路變得越來越發達、這讓網民的數量直接增加、很多人在網路上沖浪的時間越來越長、根據調查我國網路文學用戶達到4、6億人、你如何看待這一現象？說明大家越來越喜歡文學作品、而網路上涌現了越來越多好的作品、這是值得鼓勵和推廣的、畢竟我國優秀的文化歷史也可以衍生出這么龐大的規模、這何嘗不是一種繼承和發揚。

9. 中國網路文學用戶規模已達3.33億了嗎

據報道，最近20年，高速成長的網路文學已成為當前中國文學發展格局中重要的新生力量，其發展態勢和未來趨勢成為業內關注焦點，而截至2016年，中國網路文學用戶規模達3.33億，網路文學市場規模達90億元。

還有網路作家表示，作為一名網路作家，我很慶幸經歷了這么一段歲月，野蠻生長的背後是鮮活，這股力量經過歲月的累積直達質變，而如今便能將這份鮮活更優質化高端化，以達到專業化的百花齊放。

希望網路文學的發展可以促進傳統文學和中國傳統文化的發展！

10. 小說的發展歷程

我國數字閱讀產業以平台為中心，上游包括作者等內容創作者，下游為讀者，中間是眾多小說平台及版權商等構成，提供產品包括網路文學和出版電子書等(不討論新聞等內容)。截至2019年上半年，我國手機網民規模達到8.47億人，手機網民各類APP使用時長中網路文學比重為9%。截至2019年上半年，我國網路文學用戶規模達4.55億人，手機網路文學用戶規模達4.35億人。閱文平台網路文學作品數量占我國網路文學作品總量的72.20%。

我國手機網民規模逐年擴大，截至2019年6月我國手機網民規模達到8.47億人

截至2019年6月我國手機網民規模達到8.47億人，較2018年全年增長2984萬人，手機網民占整體網民比重為99.10%，較2018年全年全年增長

——更多數據參考前瞻產業研究院發布的《中國互聯網+圖書出版行業發展前景預測與投資戰略規劃分析報告》。