如何創造屬於自己的網路小說

㈠ 如何才能寫出一本優秀的網路小說

我覺得你想要寫出一本優秀的網路小說，首先你必須得把你的詞彙量給提上去，而且你的作文素材也必須要提上去，平時的時候應該多看一下別人的小說是怎麼寫的，可以多看一些書籍，增加自己的寫作能力，平時的時候還可以去請教一些經常寫作的人，看看他們的方法是怎麼樣的在他們那裡去學習一點經驗，把自己的小說發揚光大。

㈡ 如何寫一本優秀的網路小說

一本優秀的網路小說，必須具備一個能夠給人代入感的架構背景，很多鮮活的人物設定以及引人入勝的故事情節。縱觀現在比較火的網路小說，無不滿足這三個必備的條件。

最後，故事的情節一定要跌宕起伏和引人入勝。網路小說必須具備一定的天馬行空的想像力以及故事情節的轉折，要讓人意想不到。如果是那種讓人從看了開始之後就知道結尾的和中間大概情節的小說，是難以吸引讀者去閱讀的。現在網路上好多優秀的小說，絕大多數都有很不錯的故事情節，經常讓人嘆為觀止，難以置信，這就是一部好的網路小說必備的元素。

㈢ 現在的新興的網路作家是如何創作小說的

網路小說是給大眾看的小說，裡面層次不齊，上有文采斐然的《褻瀆》《搜神記》《紫川》等，下有無數小白書，甚至一些小學生書。
當然，網路小說個體的經濟效應比傳統小說要低，整體比傳統小說高了不少，裡面小白書佔大數，不是說作者本人不好，而是網路小說要求一天至少更二，每更上三千，不然很難混，很多作者又沒有經過深思熟慮，導致沒有半點意義，完全YY。
所以說，網路作家的創作方式多種多樣，不能形容。

比如老豬，煙雨江南，酒徒，樹下野狐，烽火戲諸侯這些文采斐然，直逼文壇大家的作者，與傳統作家沒有太大差別。
比如番茄，三少等速度流作者，無非是這幾個步驟：
1.找靈感
很簡單，在任何領域，任何時候都有可能得到，這不用說。
2.列大綱
全書發展過程，確保不會太監。保證一切皆在自己掌控中。
3.找資料
尋找本書需要的資料。
4.動筆
不用說.....

㈣ 網路小說怎樣上傳 如何在網上寫小說

1、到一個網站（起點、縱橫、逐浪等）注冊會員，然後申請成為作者（要網站審核，但這對任何人都沒限制），取個筆名。
2、首次要確定你的作品名、簡介、上傳一部分你的作品等待審核(確定你不是寫的違法的東西就沒限制，一律通過)，然後你就可以上傳章節了。
下面是關於一些新手的指南，看看吧！
一、如何學習些寫小說。
1、讀小說三年以上的經歷（連續的時間）
2、多看一些讀者公推的經典小說
3、領會他們的神來之筆（包括文筆和情節構思兩方面）
4、做到以上三點就可以嘗試寫了。
5、寫之前要完整的構思一本書的整個結構大綱。
6、邊寫邊和經典文對照你的缺點，這是最容易提高水平的方式。
7、如何針對你自己提高水平就得具體說了，不知道你現在是什麼情況？
二、關於小說的運作問題。
有很多問題要了解，不能單純的說哪個網站好，當然有幾個主要的網站選擇。
一、寫小說目的和發展目標問題。如果你自覺得對自己的作品很有信心，也有耐力，每天能堅持更新，前期的寫作不在乎什麼錢不錢的那就建議在起點，縱橫，等大網站發展。為什麼？因為據說起點作家過百萬，而且還在以恐怖的速度增加，起點是最大的網路小說站，這就決定了兩點：1、這對新人是個很大的考驗，那裡大神太多，作者，作品太多。2、讀者最多，發展的潛力廣闊。如果你只是要掙點福利錢那就有很多選擇了。
二、關於簽約的問題。你要明白現在的狀況，現在很多的網站編輯都在挖人，因為那可以增加網站的作品數量，就是掙人氣也不錯，你能被找去簽約不代表你的作品是被他們看好，而是他們抱著有總比沒有好的想法到處挖人。

㈤ 寫網路小說需要什麼條件

1.
較好的文字功底（這是必須的，不需要文字太華麗，特別有哲理，但是也需要一定的功底，這樣才能把故事很好的表達出來。）
2.愛自己的文（好的作品一定是融入了作者的感情的，要想感動讀者先要感動自己。）
3.找一個適合自己的網路平台（這一點真的很重要，有的站讀者多，流量大，但不一定適合你。）
⑴.首先要根據自己的風格選擇適合自己的平台，否則你寫的再好，也會撲。
⑵.如果你是新人建議選擇一個重視新人的網站，有些站讀者多但都只看大神作品，或者看推薦的作品，很少有讀者會一頁一頁的找書看。所以在一個書站能有穩固的推薦是提升讀者數量最佳途徑，重視新人的網站就會重點培養新人，在新人更新穩固，的情況下都會安排更新，特別優秀的作品還有封推熱推。【 起點新人不好出頭…是無法出頭，去縱橫吧——我認為】
⑶.在前兩點符合的情況下選擇福利較好，讀者穩定，稿酬發放有保證的網站。
4.有個好的網編，可以幫助你出謀劃策，在你卡文時給你好的建議，幫你激發靈感，推敲詞語，給你適當的批評和鼓勵。但尊重你的構思，不刻意的去左右你的創作思路。有很多網編和責編為了讓作者的作品更適合讀者要求作者在某些情節必須按自己的想法來寫，這樣會毀掉一個好的作者，因為我們寫文是因為熱愛，不是代筆。
5.自己的毅力和堅持，寫網文的路也很苦，但如果你堅持一定會有創造輝煌的那一天，我一直堅信，耐得住寂寞才能守得住繁華，如果你愛寫文那就堅持吧，相信你們都喜歡看到自己的讀者說你的文讓她感動，喜歡讀者對你的評價，哪怕是些許的批評。
6.寫文並不是不能用第一人稱的，就算是網路小說，有些時候用第一人稱也可以體現出那種「我不知道到這件事到底是怎麼回事，它的答案只有我一個人才能探索」的一種懸疑感覺，並且有代入感。但如果你需要頻繁轉換視角的話是不推薦第一人稱的，那樣容易寫成所謂的「上帝視角」那就完蛋了。

7.最好不要開什麼bug，否則就成湯姆蘇了【也不要美女如雲==】

8.推薦在寫文之前先構思一下框架，以便埋伏筆，有伏筆的文才精彩嘛~並且不構思框架容易半途而廢當你下手寫第一個字的時候，你會發現，其實真的不是想像中那麼簡單的，但是開頭之後就表示這份未來的大作可以繼續了。

以上只是我作為一個作者角度的建議，可能不合理或是不好，但仍希望採納。【鞠躬
對了尤其是要注意多聽讀者的書評，好多說的很有道理。

㈥ 如何寫好一本優秀的網路小說

（一）網路小說的成功秘訣
網路小說帶有典型的商業特性，什麼叫商業？光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至於好與不好另做話說，關鍵是得有人看得下去。只要有人買單了，哪怕事後被人罵得狗血淋頭，都無損於它的成功。它成功的標准只有一個：讓讀者掏腰包，讓作者或者網站賺取利潤。至於賺錢之後的後評價，不在考慮之列。
雖然看似簡單，看似庸俗，看似與文學「陽春白雪」的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無可否認的是，要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀，並不是那麼容易。
關鍵的要素有兩點，第一，讓讀者看了開頭想知道後面的情節。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續性，甚至是花錢都在所不惜。
第一點其實就很難，天下故事該有多少？憑什麼讓讀者認准你的故事？所以，小說的開頭部分非常重要。我們有一句經典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉。只要讀者選擇了右上角那個叉叉，這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什麼？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會讓部分讀者重新回頭來認識它。
那麼，怎麼讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可。首先，五百字之內必須讓主角進入狀態。其次，一千字之內，情節必須展開。最後，第一章內，必須找到讀者的興奮點。至於興奮點就很多了，懸念、想像、自我代入都是。鑒於大家對自我代入可能比較陌生，我作一個解釋，自我代入俗稱「代入感」，就是讀者對主角的感同身受，我們稱其為「夢的萌芽」。
如果說第一點是難的話，第二點無疑是艱難。第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性，不至於中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄。大家可以想一想，一本網路小說，動輒五六百萬字，幾千個章節，有多少個點是小說的「命門」？隨便一個命門都會導致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個命門是最最核心關鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個交界點。前面是免費的，後面是要錢的，多數人看書是不會花錢的，包括大家在內，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過書？所以，一般情況下，有八成的讀者會在這個環節離開，這就是為什麼作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因。
前面說了艱難，後面就要說得秘訣了。
怎麼吸引讀者興趣，怎麼讓讀者花錢也去追？
這里有兩種情況，一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷於作者創造的一個個人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者那裡找到新的快感，他們會追，追你到永遠。另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節取勝，要保持每一章節的吸引力。這么說起來，大家可能覺得匪夷所思，你前面說過，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點，誰能全都堵上不讓讀者流失？其實也未必。一本書的初期危險性大，到了故事情節展開到一定的程度時，吸引別人的興奮點也在增加，一兩個興奮點的破滅，並不完全會形成讀者的流失，因為他還有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節，他們也會堅持個十幾二十章才放棄，只要在這後面的堅持階段給他新的興奮點，他又會延續下去。
說到這些，大家是不是就明白了很多？
有人說，寫長篇網路小說的人那真不是人，是神，其實也不是，他們確切地說，只是一群善於尋找他人興奮點的人，在某個意義上來說，這些人在網路小說中是情商很高的人（不代表現實）。
問題的結論出來了，網路小說成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點，並且讓興奮點持續興奮。那麼，關鍵的核心就來了，什麼東西可以持續帶來讀者的興奮感？
（二）網路小說的成功秘訣（2）
這個問題一出，可能很多老作家會笑：我不願意指你的痛處，你還非得問。網路小說靠的不就是低俗來吸引屁事不懂的小孩子嗎？
如果你這么認為，你就錯了。
不可否認，網路小說中有低俗，而且是海量的低俗，但這種元素決不是支撐一部網路小說走向成功的東西，恰恰相反，它是制約一部作品高度的關鍵因素。低俗的細節一多，這部書就廢了。
因為網路小說靠低俗吸引讀者，這個命題原本就是錯的。比如色情元素，在很多人印象中，這是網路小說的賣點，甚至一些初入這個行當的作者，也會犯這種錯誤。但大家想一想，一張色情圖片跟一千字的色情描寫相比較，誰的沖擊力大？更別提隨處可見的黃色小電影了。大家既然可以隨意找到比你沖擊力大得多、直觀得多的刺激，還有誰會在文字中去尋找這種低烈度的刺激元素？
一部網路小說不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網路小說成功，只有一個理由：它在各方面都經得起檢驗。
讀者的興奮點、也是網路小說吸引人的地方，我概括為如下幾個方面。
一是故事夠順暢。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看。
二是情節夠精彩。平淡是大忌。
三是其中有些點別人無可復制，這些點是每本成功作品的標簽。比如《誅仙》中雪夜獨舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中「你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來」的驚世愛情。
這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會有真正的生命力。
我總說，網路小說的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能。
網路小說的讀者其實沒有想像中那麼低端，他們可以忽視錯別字，語法，但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞。拿我當初寫歷史小說《風雨西遊》來說，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什麼大的問題，但僅僅才過七章，就出了問題，一個讀者告訴我：「你說景帝駕崩，武帝繼位」，如果在那個朝代，你非死不可。什麼原因？武帝是劉徹死之後的名號，他剛剛上位，你咒他死？我汗顏無地！別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個層面的都有，大學教授都不在少數，一旦挑刺，誰都頂不住。而且現代社會，資訊高度發達，隨便什麼東西讀者一查，就會真相大白。
話說到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結了：一個好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個個有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西。
（三）網路小說的寫作技巧
說到這個話題我很慚愧，很多網路小說作者都曾告訴過我：你其實不適合寫網路小說，你太計較文字。是的，凡事都得有個比較才會得出結論。跟傳統文學作家比起來，我是最不計較文字的，但跟那些網路作家比起來，我又是很在乎文字表述方式的。我總說我是界於傳統文學與網路文學中間位置的那一種人。一方面嚮往網路小說自由的框架、自由的發揮，另一方面又難以舍棄傳統文字的美感。
成也簫何，敗也簫何，正因為我是這樣的人，才註定了我的成績。網路小說我沒有大紅大紫過，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過，哪怕我換了兩個馬甲，依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。
這是榮耀也是悲哀。
或許也正是因為這個，我才覺得我可以就網路小說的寫法，針對一群德高望重、對文字深有研究的人，說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當成一個啟發就好。
說到寫網路小說，還是從分類說起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網路小說有很多分類。
針對男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會不解，讀者性別跟小說有關系嗎？傳統文學中當然沒有關系，但在網路小說中關系非常大，男頻的小說女讀者或許也會看（多是女漢子），但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的（連偽娘都不看）。為什麼？男人與女人的夢是不同的，男人想著征戰天下，無所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨。他們想在小說中追尋什麼？其實也就是自己夢想的某種程度的演繹，夢想不同，期待就不同。這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇後之類的根本原因。
這是針對性別的分類，還有針對小說性質的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。這些類別的作品我都寫過，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄，場景一般設置於一個虛擬的空間，這個空間以東方元素為主。魔幻一般以西方世界為場景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素，後期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等。都市的寫法最有考驗性，很多人容易犯的一個錯誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節，任何一種情況出現，都在意料之外，又在邏輯與情理之中。歷史有難度，我基本不敢談，因為歷史的寫法是小細節真實，大的走向真實，中間穿插一條主線卻是虛構，要完美對接，極度考驗專業水準。仙俠關鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠將傳統的神話王朝完美對接，就是上品。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過度了它就成了神話，演繹不夠它就失於平淡，這中間的度我們稱之為「灰色地帶」。比如《鬼吹燈》，中間會出現怪蟲、僵屍，但通篇是沒有直接描寫鬼的。裡面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說話的。
前面說到了各種類別的寫法，後面要說得一般性的規律。
作家有兩種，一種人是激情沖動型人格支配，這種人往往要麼不寫，要麼瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個小時，剩下的時間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風雨無阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風格。
寫傳統小說我不知道，但寫網路小說必須是第二種。
因為網路小說原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來寫的話，那就真是火上澆油，無可復制。有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓，比如古龍。古龍好酒，好女人，酒色無度，才華橫溢，他留下了無數激動人心的豐碑，但他卻也英年早逝。比如我曾經遇到過的一個網路寫手叫閃爍，他創造了一個奇跡至今無人打破，十個小時寫下五萬字，他告訴我他是怎麼寫的，先用紗布將指頭包上，然後敲打。我說你受得了嗎？他說受得了！我說鍵盤受得了嗎？他說他一年換三個鍵盤。
我的基本方法是：以不打破生物鍾為底線，每天最多不超過一萬字，到了一萬字時，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說不寫就不寫。此外，存稿非常重要，每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬。這不僅僅是從容應對，關鍵是心態得以放鬆，有充足的時間去思考故事的走向，不至於被逼迫作出錯誤的選擇。
這一節對傳統文學作家只是參考，你們不可能作出這個選擇，那麼，下一節，說點大家感興趣的東西，就是網路小說與傳統小說的對接，希望對大家真正有些作用。
（四）網路小說與傳統文學的對接
我們說一部作品好，好在哪裡呢？一般人會說語言、立意、故事，這些評價的元素，對於傳統文學與網路文學是沒有區別的，區別只在於順序而已。傳統文學會是這么排：語言、立意、故事。而網路文學會這么排：故事、語言、立意。
傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位，而網路文學一定會是將故事放在首位。
誰主誰次其實並不重要，重要的是，評判依據沒有大的出入，都是考量這三個方面。
既然沒有區別，就證明網路文學與傳統文學是相通的。
先說一說兩方的優劣點。網路文學的缺點就在於它過度地迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導致作品的厚度有損（當然，我說的這個厚度不是書本的厚度，而是藝術底蘊的厚度）。
傳統文學的缺點就在於為了藝術性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點沒有撞中讀者的興趣點。
怎麼辦呢？
還是一個觀念的問題。首先依然是認同。
傳統文學的前輩們，該承認網路文學的創造性，該承認他們想像力實在是豐富。網路寫手們，我們也該承認，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時候，我們真的是在褻瀆文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之長，補己之短。
是時候了！將網路文學的豐富想像力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會是一個什麼場景？
這一節到此就算是止了，只因為到底怎麼去融合，是我目前思考的話題，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結的時候。***
（五）小說的一些體會
我算不得作家，也從來沒有將自己視為作家。就如同大多數網路寫手一樣，更習慣稱自己為寫手。這是有講究的，作家，作而成家，是一個高度，他們的寫作叫寫作。寫手，只是寫作的那隻手，更多的是工具運用，他們的寫作叫「碼字」。
作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練。
既然是個文字的熟練工，還是有些感悟可以說一說。
首先是故事的塑造。很多人寫作有一個先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節的名字都取好，內容都設定好，然後再填空。這種方法好不好？當然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下。但對於真正的長篇而言，有時候也會壞事，三個方面的缺點。其一，故事框架的設定是一個非常燒腦的過程，往往需要漫長的時間才能設置完整。等到設置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折。其二，故事框架已經限定死了，但故事一展開，你往往會發現，故事的情節有時偏離軌道，開始的設定變得不合理，怎麼辦？只能修改後面的全部提綱，這修改又是一個漫長的過程。其三，故事限定後，一些突然冒出來的靈感會變得無所適從，安吧影響大局，不安吧，捨不得放棄，讓作家頗受煎熬。很多人也懷疑，網路作家動不動一寫幾百萬字，這提綱怎麼設計？很簡單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然後依勢而變，把握大的方向不偏離，至於枝節隨它去，追求自然和諧生動有味。這兩種寫作方式，用一個通俗的比喻是前者是畫畫，後者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓，然後工筆畫細節，在空隙處填顏料，填完也就完了。栽樹呢？栽下樹苗，看它怎麼長，長大了，生枝、枝上又生枝，長葉子，開花。兩種模式，兩種結果，前者工整規范，後者不拘常規，前者大氣，後者靈氣，也就這樣。
其次是情節的設定。有人說過這么一句話：最為考驗作家水準的東西，其實不是寫故事，而是怎麼去處理繁與簡的關系，有的情節需要濃墨重彩，有的情節則是越簡單越好。如果沒有繁簡，不管什麼故事都是講不好的，該繁的地方，你簡了，讀者會沒被感染到；該簡的，你繁了，讀者思維會被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂。大家都是由簡入繁的高手，我也就不提由簡入繁，專提由繁化簡。比如這么一個介紹：「周醫生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因為給別人開了兩幅葯，被打成了瘸子。」是不是很簡單？有沒有說清楚他的醫術底細？再比如下面一段對話：「據我所知，鳳凰帝國並不是你的家園。」「是！」「但它是鳳凰山莊的家園！」「是！」「鳳凰山莊的人慾毀滅鳳凰帝國，你這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？」「那是相當的諷刺！」「悔否？」「無悔！」「為何？」「公道！」是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概？或者古龍老先生經典名句：小李飛刀，例無虛發。八個字，是不是比一堆數據做比較更能說明問題？
再次是氛圍的營造。氛圍營造是真學問，大學問，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。有時候，緊張激烈的故事發展階段，需要一個舒緩，這時候，就是氛圍營造的關鍵時刻。比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個故事裡，他就犯了個錯誤，故事情節的緊張延續太長，沒有適度舒緩，導致詩者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節，換來的卻是讀者「你還有完沒完」的憤怒，絕對是出乎他本人意料之外的。後面的各種續集，卻又過度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風格形成反差，所以才會引發一些爭議。
其後是人物的塑造。人物是小說的靈魂，在傳統大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點可供參考。其一，人物特性其實不應該一成不變。一個人在經歷各種事情之後，看問題的角度是會改變的，處理問題的方式也會改變的，說江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說中表現出來的人物特性。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐。其二，人物的刻畫是有標簽的。每個人都有屬於自己的標簽，他做事、說話、處理全都有自己的特色。比如我說一個女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象：「你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗。」你會將她安在一個女強人身上嗎？顯然不會。比如我再說一句：「你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！」這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別。其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說里的女主開哭的時候，你可以關上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動人。但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長羅成與心上人（記者柳眉）進入煤礦，昏迷不醒，他醒來後，眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊，他的喉節輕輕動一動，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。
最後是小說的高度。大家都說金庸是大家，為什麼是大家？他能將歷史與人物主線結合，他能將武學與佛學結合，能將人情與人性結合。這種結合就成就了大家。任何一本書都可以以點照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴肅而宏大的社會篇章。離奇的故事也會有一個永恆的主題。取材不決點終點，但小說的高度可以決定終點。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。
關於網路小說的這一點話題暫且說到這里，就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
網路小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！

㈦ 如何創作一部受歡迎的網路小說

第一，開篇情節要吸引人，平淡無奇的開篇，一般受眾群體不會太多，沒有幾個人會耐心的看一個新人寫手N章節之後，才大呼上當，繼而放棄閱讀的。除非所謂「大神」的文章，這就是成名作者的優勢，他們可以花更多的時間和字數，去給許許多多不起眼的結構鋪墊，可以埋更多的「坑」，可以開篇羅里吧嗦的湊上許多後文書中完全無用的架構和情節，讀者還不能說他拖情節，因為他們是「大神」。
舉個例子，比如寫修真，一個沒有資質的外門弟子，天天干苦力活……描述其寂寥、憊懶和無奈……「荒陌的小徑上零零星星的點綴著一叢叢枯草，東一撮，西一撮，在微風中搖曳著，彷彿在詮釋著生命的不屈……但是一陣並不強烈的風兒吹過，無數失了根莖的葉片，飄零在空中，即使枯草對命運的不屈也無法遏止時光的流逝……在一叢枯草中，躺著一個少年，土黃色的道服上粘著成片的枯草，乾巴巴的發髻，乾巴巴的嘴唇，乾巴巴的臉，讓人乍看之下，以為少年是中年……」另一種寫法：「人生啊~坑爹啊！~」一個瘦弱的少年擠眉弄眼的念叨著……一陣微風吹過，幾片枯草搖曳著並不婀娜的身姿，飄落在少年的臉上，「呸！——草！你也來欺負我！？」少年眨巴著泛黃的眸子憤憤的罵著……「死鬼老爹，當初你為啥不用羊腸子啊！奶奶的，少爺我打出生，就純粹一悲哀！丫丫個呸！——」 在這里，我簡單的用兩種方式去講少年的不如意，因為開篇第一章突出描寫性格、語言和肢體的人物，99%就是主人公，那麼怎樣吸引讀者眼球呢？作為一個「非著名」作者，越快使讀者有代入感的，就越能吸引人眼球，因為當今社會是浮躁的社會，看網路小說的讀友，絕大多數都是平民百姓，看網文，尤其是爽文，其實也是對自身生活的一種憧憬，同時也是一種不滿，他們需要把自己代入到書中去，去幻想自己是小說的主人公，通過某種際遇，或是某某人垂青，或是穿越後開啟金手指……用一次次的爭斗，和一次次矛盾的激化、解決，提升自己，用一個個激情澎湃的「大場面」營造出熱血沸騰的場景，或是絕妙的意想不到的情節，讓自己莞爾一笑等等……不論怎麼描寫，打動讀者，讓讀者很快的進入角色，留下深刻印象，這就算成功。所以，作為「非著名」網路寫手，盡可能要用新穎的敘述方式，特別的句式，犀利的詞彙，第一時間給讀者感官以沖擊，讓讀者在沒有進入角色之前，能夠覺得：「靠！這也行？」「真扯啊！」「牛逼！」「這哥們像我！」「哈哈哈……」之類的情緒波動，那麼，開篇的描寫，就是成功的。看過小說的應該知道，起點「大神」唐家三少的文章，文筆咱不去說，不論是哪部書，開篇的幾篇，都用其「稚嫩」的描寫，著重刻畫了主人公的性格，讓人知道：「哦，這部書的主角是個二百五（傻二、糞青、苦逼、悲催男、囧男……）」不管大家怎麼去說三少的文筆怎樣怎樣，起碼他用他固定的一種模式，讓人很快明白了這部書要寫什麼樣的人，然後去期待後面的章節。同時，三少還盡可能的模仿甚至照抄網路搞笑名言（參照《天珠變》第一章）或者是用其他人不會用到的句式，甚至乾脆就是病句、病語、幼稚文，但因其特點鮮明，上來不挖坑，不描寫主角之外的人，讀者根本不用走腦子，就很麻利的跟著三少走了下去，現在沒幾個讀者喜歡看類似金大俠開篇的那種景色代入人物描寫的方式，因為有耐心看風景的讀者根本就不是很多，即便有些喜歡文筆出眾的讀者，也不大喜歡一章節5000字，拿2000字描寫風景的作品，他們喜歡在故事情節的描寫上文筆出眾，而不是任何事物都揮灑才情的作者。
之前我兩種描寫修真小人物的開篇方式，第一種，模仿的是知名網路寫手作者「貓膩」「血紅」，這兩人文筆出眾，構思巧妙，語言有張力，當然，我的筆力有限，不能很好詮釋，這種方式的開篇，說實話，除非小說的頭幾章能夠很好的描寫和鋪墊，打動讀者，不然，以「非著名」作者的身份，是無法讓讀者「追讀」的；第二種，模仿的是知名網路寫手「張小花」「無罪」，這兩人文筆也很不錯，同時，描寫的方式以詼諧但不失謹慎，搞笑而不低俗為主（摻雜了本人「滿口噴糞流」的流派特點，所以顯得俗了，沒關系，主要看介入的角度和描寫的方式），以「非著名」寫手而言，這種描述方式，通俗、淺顯，同時，短短百十來字，所要描寫的人物、時間、地點、景觀、動作、語言，無一或缺，足可以吸引讀者眼球，提升讀者期望值，增強代入感。

第二，要YY，但要掌握個「度」；要曲折，但要抓得住；要多挖坑，但要有能力鋪路。
要好文筆，但不能沒事「炫」著耍酷。

第三，新人寫書，存稿必須十萬字以上，否則免談，一旦因事斷更，便無人問津（本人因此太監了三部書）

時間有限，先聊這些，有很多想法，想跟新人曬曬，但是工作壓力山大，不能專心於創作，無奈啊，矛盾啊~只好論壇里發發牢騷，寫書？退休再說吧……
話說……還是挺佩服那些一直沒出名，但是仍舊一腔熱血筆耕不輟的大仙們……

㈧ 如何把小說投稿，而且是在網路里發表，成為網路小說

您好，提問大大，我是一名塔讀文學的簽約作者，筆名叫作者有點甜，很高興能夠為您解答這個問題，首先，咱們來回答一下您的第一個疑問：「如何把小說投稿？」
小說投稿指的是當您的字數滿1萬字或3萬字（每個平台的需求不同）的時候，就可以在平台內申請簽約，在簽約的過程中您從QQ郵箱給編輯投入稿件，這個過程就叫投稿，一般投稿的限定字數大概是1萬字左右到3萬字不等。，如果不到這個字數是無法簽約的。
接下來，小編來回答您的第二個問題：「而且是在網路里發表，成為網路小說？」
針對您的這個問題，小編推薦以下幾個網站，提問大大可以自己去試一下：「晉江文學城、創世、起點、縱橫、塔讀、黑岩網、磨鐵、酷匠。」
如果大大是新人作者的話，建議最好去塔讀、黑岩這兩個網站，還有湯圓，這是對新人作者比較友好的。
謝謝提問大大Thanks♪(･ω･)ﾉ

㈨ 網路小說的創作流程是怎樣的

網路小說創作的過程，要經過以下幾個流程。

想要贏得讀者的認可，不僅要有小說的質量，還要一直保持一定量的更新才可以。

所有在網文圈有很多作者，寫的小說還不錯，可是一直沒有火起來，很有可能就是太懶了，更新量跟不上。

其實一旦作品和編輯簽約了，到了後面需要做什麼，編輯都會指導作者，所以別太擔心。

㈩ 如何寫好網路小說

我也是寫作萌新，在經常混的網站里勾搭了一位編輯大大，然後她手把手教我的
寫作分為
1、從外到里的寫作。2、從里到外的寫作。
從外到里的寫作就是：杜撰出一個想法，稍加醞釀，便直奔鍵盤，以一種大家都覺得合適的方式把自己喜歡的場景串聯起來。遇到問題時，死抱其心愛的場景，用新的講述方法將其扭結在一起。結果：有可能會作出一件精品，但水平忽高忽低，而且不能隨心所欲駕馭自己的天賦。
從里到外的寫作就是：
花掉大部分的時間創作故事的步驟大綱。
1）步驟大綱
即一步一步講故事。
①簡單說明每一個場景發生了什麼，如何構建和轉折
②在故事設計中這一場景應該屬於什麼位置（激勵事件？幕高潮？主情節、次情節？）
*他必須創造比他所能使用的多得多的素材，然後毀掉一切他認為不夠理想的東西，追求一個珠圓玉潤的故事。
*十分鍾內講述不對的任何東西在銀幕上會糟糕十倍。
*一件優秀的藝術品都具有令心靈的聒噪寧靜下來，並將我們提升到另外一處的力量。
這都是我的編輯教我的，希望對你有用哦！