（1）网络文学的发展能满足消费者需求，提高消费质量和消费水平。（2分）
网络文学消费对生产的调整和升级起着导向作用，带动相关产业的出现和成长，拉动经济增长，促进生产发展。（2分）
网络文学的发展有助于转变经济发展方式，推动产业结构的优化升级，拉动内需，促进国民经济又好又快发展。（2分）
（2）政府要综合运用经济、法律、行政手段加强宏观调控，（2分）
规范市场秩序，完善市场规则，（2分）
加强社会信用建设，建立信用监督和失信惩戒制度。（2分）
各类参与主体要承担社会责任，保证自己的活动符合法律的规范。（2分）
（3）价值观对人的行为有驱向、制约和导向作用，所以要树立正确的价值观，正确地预见社会发展的方向和趋势。（3分）
作出正确的价值判断和价值选择，遵循社会发展的客观规律，自觉站在最广大人民的立场上。（3分）
在个人与社会的统一中实现个人的价值，既追求人的个性发展，又要承担社会责任，正确处理个人与集体、个人与社会的关系。（3分）
（4）科学技术的进步，也是推动文化发展的重要因素。（2分）
网络文学依托现代信息技术，能最大程度地超越时空的局限，显示出文化传递、沟通、共享的强大功能，能推动文学的发展。（2分）
先进、健康的网络文学会推动文学发展，但落后、腐朽的网络文化学会阻碍文学发展。（2分）
传统文学只有顺应社会生活的变迁，不断满足人们日益增长的精神需求，才能推动文学的发展。（2分）
实现文学的发展要立足于社会实践，继承传统、推陈出新。（2分）
⑷ 国内的网文网站有哪些
1、创世中文网
创世中文网成立于2013年，是由网络文学业界团队精心打造的，集阅读、创作、互动社区、版权运营于一体的全开放网络文学平台。
2、云起书院
隶属腾讯文学阅文集团旗下，女性文学创作领域知名品牌，专注女性读物精品原创，着重打造新女性文学产业生态，促进国内女性文学市场健康、持续发展
3、晋江文学城
晋江文学城创立于2003年，是女性向原创文学网站。由原晋江原创网的言情部分拆分而成，旗下设有古代言情频道、都市青春频道、幻想现言频道、古代穿越频道、玄幻奇幻频道、科幻网游频道、二次元言情、衍生言情、短篇频道九个子频道。
4、17k小说网
北京中文在线旗下，集创作、阅读于一体的国内领先的在线阅读网站，知名的中文数字出版机构
5、潇湘书院
潇湘书院一直以做中国好的女生原创网站为目标，立志为广大的原创作者提供一个公平、公正，健康的文学发展平台。优秀的工作团队和人性化的管理模式，使潇湘书院成为女性原创作者群体以及读者群体中具吸引力和归属感的原创网站。
⑸ 网络小说未来的发展前景会是什么
1、用户体验提升
随着用户需求的不断提升，倒逼网络文学行业的软硬件环境进一步完善，而行业软硬件环境的完善又必然给用户带来更好的用户体验，这种良性机制，有效提高了行业用户黏性，必然成为外来网络文学行业的一大发展趋势。
2、服务模式多元化
我国的网络文学服务模式相对比较单一。在城市，网络文学公司一般不外乎行业巨头、上市公司、创业型科技公司、外包公司等几种。
目前的网络文学服务模式只能说是处于一种初级发展阶段，从西方发达国家的经验来看，它的发展必将在服务功能与类型上进一步细化、专业化、规范化、标准化和体系化。
3、行业协同整合
网络文学行业在产品与服务的过程中，具有完善的内容生产、渠道建设、商业化落地等各个层级的协作。未来进一步的行业协同整合，有利于提高行业竞争力，并促进行业持续良性发展。
4、社会化特征加强
网络文学当下正在向社会化模式靠拢。通过应用发布的行业技术数据，不仅可以使用传统的电子邮件分享，而且能够满足社会化媒体的需求。
如微信、QQ、微博等，社交媒体平台提供的各种监测功能，可以实时收集和过滤数据，企业和客户之间也可以通过这个渠道展开更便捷的沟通。
5、生态化建设进一步开放
当网络文学行业的社区化运营属性越来越强，关联产业开始聚集时，就需要谋求内生发展，网络文学需要打造一个服务平台，对内是一个合作协同的生态闭环，对外有开放统一的接口和品牌输出，即能引导资源的有效流动，又能促进产业规模效应，聚集人才和知识。
网络文学行业服务平台方，不再是单向地控制和输出，而是要借助技术手段搭建基础在线平台，通过规则引导企业产出优质的内容和服务，激活企业间的交流和合作，挖掘更多产业链上的需求，从而有针对性配套服务并引导资源有效配置。这样的平台才能够进行思考和迭代进化。
⑹ 概括网络文学的发展现状
近些年来，我国网络文学随着科学技术和社会生活的发展变化也得到了突飞猛进的发展。中国作协2018年5月17日在杭州网络文学周上首次发布的《中国网络文学蓝皮书（2017）》披露：截至2017年12月，中国网络文学用户3.78亿，其中手机网络文学用户3.44亿。国内45家重点文学网站的原创作品总量达1 646.7万种。中国网络文学创作队伍非签约作者达1 300万人，签约作者约68万人，总计约1 400万人。
从1994年中国接入国际互联网始，二十余年来，中国的网络文学无论是作者数量、传播平台、阅读群体，还是产业化延伸，其数量与规模，都出现了深刻的变化和飞速的增长。在世界范围内，从文学发展史和出版史的角度来看，网络文学无疑是一种特殊的文化现象。
一、中国网络文学的现状
（一）中国网络文学的特点
中国的网络文学，无论是作者的创作、作品的发布，还是读者的阅读，均是在互联网或移动互联网上完成的。与传统的文学创作与出版比较，网络文学的创作与出版呈现四个特点：一是创作主体相对自由，无论是题材的选择，还是表现手法的运用，作者都是在没有任何范式约束的氛围中进行文学创作；二是没有层层的审查与旷日持久的等待，作者只要轻轻地敲击一下键盘，作品就会立即发表；三是网络文学巨大的作品数量，使读者可以从容地选择自己喜欢的内容，还可以与作者互动，交流自己阅读的感受，在一定程度上参与作者的创作；四是作品的价值由读者的付费阅读与打赏体现。
随着网络文学的发展和管理机构的要求，互联网平台和网站开始借助软件对作品进行必要的审查。但由于网络文学作品数量巨大，审查只能是对关键词加以审核，对作品的艺术价值、思想倾向、语言文字的表达水平，只能交由读者来评判。读者的点赞和打赏，购买与否，是检验网络文学能否生存的唯一标准，也是作者能否为读者接受的试金石。
（二）中国网络文学的作者群体
基于艾瑞咨询的监测统计，2017年，网络文学作者数量与2015年相比，增长了30.2％。以阅文集团为例，到2017年12月31日，其平台上作者已达690万人，掌阅原创作者达到1.5万名。在网络文学作者中，20世纪90年代及以后出生的居多，40岁以上的只占作者总数的4.9％，网络文学作者的平均年龄是27岁，大多生活在二三线城市。作者中有如安妮宝贝、李寻欢、当年明月、宁财神这样的专业作家，但大多是业余写手，很多是在校大学生。这些写手，往往系非文学专业毕业，理工科学历居多。如网络知名作家血红是武汉大学计算机系毕业，骁骑校是电力工程师。为了方便管理和付酬，网络平台一般将作者分为五个星级，一星级为小白作者，二至四星级为普通作者，五星级为大神作者。按阅文集团自己制定的评级标准，大神作者占作者总数的17.8％。大神作者是平台和读者关注的对象，也是平台创造经济效益的主要保证。一批大神作者已经成为品牌，如20世纪90年代的五驾马车——痞子蔡、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森，目前活跃的作者如唐家三少、我吃西红柿、天蚕薯仔、江南、酒徒、蒋胜男等。
网络文学的作者，往往通过举办写作大赛和文学年会来发掘。对于有潜力的作者，进行作品定制，由专人辅导，或者与传统的教学研究机构合作，请专家授课，提高作者的写作能力。2013年，在中国作家协会的指导下，中文在线联合其他网络平台，在京成立网络文学大学，聘请诺贝尔获奖者莫言担任首任校长。网络文学作者只要提供2万字以上的作品，即可成为网络文学大学的学生。阅文集团于2017年6月发布内容全生态战略，并成立内容产业基金，从优质内容出版、内容方商业扶持、内容品牌传播和优秀青年作家创作扶持四个方面支持作者进行创作。阿里文学也与其影视业务共同宣布将为内容生产者提供包括平台、IP、宣传等资源在内的一站式服务。
与此同时，网络文学作者受到各级主管部门的重视，除中国作家协会成立网络文学委员会外，各地作协相继成立了网络文学专业委员会，部分作者加入了作家协会组织。这标志着整个社会对网络文学身份的认同，网络文学的价值为主流文化所逐步接受。
（三）网络文学的主要发表平台
中国的网络文学发表平台，曾经有上千家之多，后来盛大集团与腾讯阅文集团、中文在线通过资本运作，将一些优秀的网站集中到几家主要的平台运营。从2017年网络文学平台日更新作品数量看，阅文集团及旗下起点中文、云起书院、创世中文网、起点女生网、晋江文学网、潇湘书院位列网络平台前10名，其中起点中文网日更新作品数量过万，排名第一。纵横中文网、塔读文学、红薯小说网、17K小说网，位列第二梯队。从绝对数量来看，阅文集团以72%的作品数量占比、88%的作者数量占比位列第一。截至2017年6月，阅文集团拥有640万位作者和960万部文学作品，中文在线、掌阅及网络文学位列二、三、四名，中文在线、掌阅及阿里文学分别拥有300万、50万、40万部作品。移动终端目前由掌阅、QQ阅读领先。速途研究院数据显示，2017年我国网络文学市场规模已增长至130亿元，2017年，国内市场份额名列前位的多家网络文学网站中作品的总数约为1 647万，预计2019年，作品规模将超过2 000万。
（四）网络文学的作品类型
中国的网络文学一改过去传统文学作品中体裁划分的方法，加上网络技术的发展，很多作品有意将不同体裁融合在一起，并运用了多媒体的表达手法，形成独有的网络体。但是为了方便读者阅读，大多数网站将作品划分为玄幻、奇幻、都市、历史、军事、竞技、美文、同人等类型。在虚构类作品中，又分为穿越、架空。为了方便读者查找，以言情小说为例，网站往往将作品贴上不同的标签：一见钟情、青梅竹马、欢喜冤家、办公室恋情、前世今生、灵异爆笑、情有独钟、日久生情、后知后觉等。读者从这些标签中，能够迅速选择自己喜欢的作品。
网络文学作者的素材，一是取材于现实生活；二是从中国的传统文化中汲取灵感和营养，如从中国历史、神话、古典小说中寻找人物和情节线索；三是从游戏中寻找题材；四是根据科学的有限假设而虚构的幻想事件。
（五）网络文学的阅读
据中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的第41次《中国互联网络发展状况统计报告》（以下简称《统计报告》），如前所述，截至2017年12月，网络文学用户规模达到3.78亿，较2016年年底增加4 455万，占网民总体的48.9%。手机网络文学用户规模为3.44亿，较2016年年底增加3 975万，占手机网民的45.6%。另据《2016—2017中国数字出版产业年度报告》，文学网站日更新总字数达2亿汉字，文学网页日浏览量达到15亿次。与此同时，网络文学在数字阅读中的主流地位日益提高，《2016年数字阅读白皮书》显示，相对于2015年，2016年数字阅读内容总量增长率达到88.2%，其中原创占比从69%上升到79.7%。
（六）网络文学的产业化延伸
网络文学作为重要的IP资源，越来越受到人们的重视。网络文学的很多作品除以纸介质图书形式出版外，还改编为游戏、动漫、电影、电视剧、有声读物及周边产品，全版权、全产业链的经营模式逐步形成。从最早的《第一次的亲密接触》到《明朝那些事儿》《诛仙》，从《杜拉拉升职记》到《欢乐颂》，这些图书不仅在网络上受到热捧，出版为纸介质图书后，也连续占领国内的图书畅销榜。如《杜拉拉升职记》从一个不到2 000字的博客，延伸到系列图书、电影、电视、话剧、音乐剧、周边产品，形成一个10亿元的大产业。
（七）网络文学的盈利模式
中国的网络文学，最初是免费阅读，从2002年开始，起点中文网试行收费阅读，这种模式很快被其他网站效仿。多年的探索发展，中国网络文学产业运营模式逐渐成熟。一条由网络写手、文学网站、内容经纪人、出版商、影视投资商、游戏厂商、动漫公司，以及电信运营商、客户端产品制造商、广告代理商等组成的完整而复杂的产业链已经形成，并逐步形成了以作品版权为中心的运营模式，其盈利来源主要包括VIP付费阅读收入、网络广告收入、无线阅读运营收入，以及线下出版、影视改编、动漫游戏改编等版权延伸收入。其中，VIP付费阅读和无线阅读运营是最重要的两大营收来源。随着移动互联网的飞速发展，手机等移动终端已经成为网络文学阅读最重要的载体。
同时，如前所述，高点击率的网络文学改编成实体图书后，也会获得一笔不菲的版税收入。据《华西都市报》2018年4月11日刊登的《霸榜中国网络作家富豪榜》，2017年，网络文学作家唐家三少年收入1.3亿元，天蚕薯仔年收入1.05亿元。据此推算，网络平台的收入也不菲。《统计报告》显示：网络文学业务营收也进入全面盈利期。公开资料显示，阅文、掌阅、纵横等网络文学企业在2017年均已实现盈利。除此之外，2017年下半年，国内两大网络文学平台阅文集团和掌阅科技相继上市，从资本市场融到了所需的资金。
二、中国网络文学的贡献
首先，网络文学在探索中发展，产生了一批社会效益与经济效益俱佳的优秀作品。从中国文学史的发展角度来看，一个时代有一个时代的文学。网络文学通过二十余年的发展，带着信息化时代的技术特征，占领了中国的文化版图。尽管网络文学的大多数作品因为写作的仓促，还存在这样那样的艺术缺陷，但正由于其规模庞大，沙里淘金，其中还是留下了不少脍炙人口的优秀作品。2008年，在中国作家协会指导下，《长篇小说选刊》杂志社和中文在线曾举办过一次网络文学十年盘点，评出了十大优秀作品：《此间的少年》《成都，今夜请将我遗忘》《新宋》《窃明》《韦帅望的江湖》《尘缘》《家园》《紫川》《无家》《脸谱》。同时，还有一批受到读者好评的作品，如《诛仙》《明朝那些事儿》《星辰变》《梦回大清》《斗罗大陆》等。这些作品因其在网上的点击率很高，成为各家出版社关注和追逐的出版资源。据统计，网络文学每年向实体出版输送的文艺类新书和畅销书占其总数的1/2以上。2017年，在网络上先发表又以纸介质的形式出版了网络小说6 492部。同时，网络文学业已成为各大文化公司掘金的一块宝地，许多网络作品被改编为影视作品后赢得了很高收视率，如《小儿难养》《后宫甄嬛传》《裸婚时代》《步步惊心》《失恋33天》《山楂树之恋》等。同时，网络文学逐渐被主流文学接纳。2009年，网络作家阿耐所着的《大江东去》成为第一部荣获中宣部“五个一工程”奖的网络小说；《上海文学》杂志的编辑金宇澄发表在上海“弄堂”论坛上的网络文学《繁花》经反复修改后获第九届茅盾文学奖。
其次，网络文学的IP开发推动了整个文化产业的发展。中国的网络文学，与美国的好莱坞电影、日本的动漫，成为风靡世界的文化现象。网络文学作为重要的IP资源，IP经营不仅成为网络文学自身的重要收入来源，也带动了整个产业链，甚至一个产业的繁荣。2017年，由网络文学经过加工而出版的纸介质图书达到6 492部，改编电影电视连续剧2 427部，游戏605部，动漫712部。根据网络小说改编的影视剧占据了影视剧市场的半壁江山，除此之外，听书作为网络文学的衍生业务得到迅速发展。根据国家新闻出版广电总局在2017年4月发布的《2016年中国阅读白皮书》数据，2016年国内近7成数字阅读用户用过听书功能，听书用户超过1亿，愿意付费的用户比例达到65.3%。在这一趋势下，蜻蜓FM、懒人听书等垂直应用均在2017年获得过亿元人民币融资；而微信读书也于2017年7月发布新版本，宣布全面上线音频内容。天涯社区、铁血科技、天下书盟、博易创等数量众多的网络文学公司在新三板挂牌。
同时，网络文学的IP运作模式从一次性售卖向深度开发全方位合作发展。网络文学与网络游戏、网络动漫、网络影视、网络音乐等多元文化相互渗透，根据网络小说改编的《微微一笑很倾城》电视剧与移动游戏《倩女幽魂》实现双向剧情渗入，影视与游戏深入融合。游戏工作委员会数据显示，2016年影游联动开发的移动游戏实际收入达89.2亿元。
最后，网络文学逐步由国内走向国外，网络平台不仅获得了经济效益，而且彰显了中国文化的软实力。互联网时代，网络文学在中国产生的影响，很快也在世界各国赢得了反响。富有中国元素的武侠、玄幻、科幻、言情等网络作品，以其曲折离奇的情节、引人入胜的叙述，吸引了海外的读者。据统计，盛大文学网站曾有超过3 600万注册网民，其中有30%的网民来自国外，网民分布在全球二百多个国家和地区。起点中文网3 100万注册网民中，同样有30%来自海外，分布在全球一百多个国家和地区。晋江原创网日均浏览量超过4 000万，拥有注册网民320万，全世界共有211个国家和地区的网民访问过晋江原创网，海外流量占全站流量的30%以上。
中国网络文学出海，与网文海外门户及网文翻译网站的建立是分不开的。目前，在网文翻译网站中，Wuxiaworld（武侠世界）是海外本土第一批成立的中国网文翻译网站，2014年12月成立至今，已拥有了一批忠实的用户，并形成了一定的影响力。Wuxiaworld在全球网站排名为1 005，拥有来自全球一百多个国家和地区的读者。Gravity Tales是一个本土作者的翻译+原创平台，不仅与阅文集团合作，对中国网文进行翻译，而且拥有原创版块，孵化了一批平台自身的网络小说作者。
与此同时，中国的网络文学也被海外的出版商所青睐。《成都，今夜请将我遗忘》《藏地密码》《诛仙》《杜拉拉升职记》等一大批图书的版权被世界各地的出版商所购买。从输出国家来看，从最初的东南亚，到日韩等国，再到后来的美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等欧美国家，足迹已遍布二十多个国家，被翻译为英语、韩语、泰语、日语等十几种语言文字。
另外，网络文学网站主动走向海外，重视海外布局。如中文在线在欧洲和美国设立分公司，向海外读者推广网络文学。2017年5月，起点中文网的国际版——起点国际正式上线。目前，起点国际已上线九十多部作品，语种以英文为主，首波主打品类以仙侠、玄幻、科幻、都市等题材为主，除PC端以外，Android及ios版本APP也已同步上线。
三、中国网络文学尚需努力的地方
（一）网络文学作品的质量参差不齐
第一，不少作品思想内容肤浅，创作态度主观随意。网络文学的作者为了取悦读者，营造一种狂欢的氛围，往往有意反传统、打破规范，恶搞历史和文化，生造语言文字。同时，跟风、抄袭、注水现象十分严重。第二，暴力色情隐现其中。无论是标题还是作品的内容，往往有一些露骨的色情、暴力、凶杀情节，有些还宣扬一夜情、换妻、虐恋等不健康的观念。第三，思想倾向不够健康。尽管近年来因为监管加强，色情描写的作品有所减少，但作品宣扬的权力、金钱、物质崇拜仍然充斥网络文学。不少穿越小说，都是描写草根穿越到另一个世界，不是当“王爷”，就是娶得三妻四妾，或者获得巨额财富。第四，语言文字粗疏。在网络文学世界里，20万字是短篇，中篇在20万到60万字，比较走红的网络小说，都以千万字计。在网上连载的作品，作者一天要“码”1万字左右。在这种以迎合读者，等待点击的状态下创作的作品，缺少生活的积淀，缺少艺术的构思，缺少修改打磨，其粗疏可想而知。阿耐网络长篇小说《大江东去》虽然最后获得了中宣部“五个一工程”奖，但长江文艺出版社的责任编辑在稿件修改上投入了很多的精力。天蚕薯仔的《斗破苍穹》在湖北少年儿童出版社出版时，责任编辑雇请了几位武汉大学研究生为其整理，做了大量的删削工作方达到出版水平。第五，模仿抄袭严重。网络文学由于是类型化写作，很多情节的设置已经形成了模式，因此，作品的抄袭现象比较严重。还有一些作者使用网络软件写作，尽管不能指证其作品抄袭某部作品，但这种机器写作的方式缺少感情投入，很难突破原有模式。
（二）网络文学需要多方扶持
与传统文学创作相比，网络文学的进入门槛很低，很多作者缺少文学修养和写作技巧，作品一味地迎合读者，追求点击率，结果“鸿篇巨制”很多，但缺少文学性和思想深度。中国的网络文学如果要实现经典化，在中国文学史和出版史上留下一批精品，必须在如下几个方面努力：第一，提高作者自身的文学修养和文学史意识。目前有些网站组织重要的“大神”级作者与传统作者结对子，或者组织专家讲学，将他们送到鲁迅文学院之类的机构学习，意在提高作者的写作水平。但短期的学习并不能迅速提高写作能力，网络作者自己要有意识地阅读文学经典，放慢写作速度，有意识地打造能够传之后世的文学精品。第二，展开必要的网络文学批评。现在对网络文学的评价，主要从发展文化产业的积极方向来做宏观的判断，印象式批评多，对具体作品的思想性、艺术性缺少学理性的分析，有关部门要组织批评家，放下身段，客观地分析当前网络文学的趋势，展开对作家作品的有理论有深度的批评。第三，引导网络文学进入主流社会。目前各级作家协会都十分重视网络文学作者的创作，很多作者从网络文学的世界走入了文学主流群体，如安妮宝贝、金宇澄、慕容雪村、张悦然、当年明月、李可等，他们的不少作品已经成为文学精品进入文学史的视野。但与庞大的网络文学作者队伍相比，这些作者仅仅是“冰山之一角”，主流社会对网络文学要采取包容和引导的态度，在探索中提高网络文学的文学性与思想性，让网络文学从草根进入殿堂，真正成为我们这个时代标志性的文化现象。
⑺ 语言运用上的特点包括哪几方面
略论网络文学的语言运用特点
随着我国最近几年网络的飞速发展以及上网人数的迅速增加,作为网络时代的产物——网络文学也朝气蓬勃地发展起来了。作为一种新兴的文学范式,虽然至今文学界还没有给网络文学一个明确的定义,但有一点是肯定的,即网络文学是利用网络媒体进行写作和传播的网络原创文本。网络是网络文学产生的主要因素,也就导致了网络文学所固有的“网络”特点。这种“网络”特点在网络文学的语言运用上表现为词语运用的新异性、时尚性;表达上趋于简易化、通俗化;语言风格的幽默、诙谐以及随意性、不规范性等。下面我们就详细探讨、论述网络文学这些语言运用上的特点,希望借此能进一步深化我们对网络文学的认识。
一 词语运用的新异性、时尚性
网络文学的作者绝大多数为思维活跃、崇尚创新、追逐时尚的年轻人,他们个性化强,紧跟时代潮流,在网上写作时为了表现自己的个性、时尚、创新等,除了运用大众化的普通词汇外,更喜欢大量运用最近几年网络上新出现的网络习语以及计算机、网络专业术语。这些习语在我们的日常生活以及传统文学中一般不用,它们新奇别致,时尚流行,很能表达他们这一代人的情感愿望、思维方式以及人生观等,所以在网络文学中很为流行。加之网络文学的作者在语言表达素养上存在差异,从而使得网络文学作品的语言在词语运用上表现出明显的新异性、时尚性,与传统文学在用词方面有很大的不同。如痞子蔡的《第一次的亲密接触》,这部被称为第一部真正意义上的网络文学作品中便有如下描写:“痞子你当机了?”(“当机”就是计算机出问题,没反应)“怕你失望而见光死。”(“见光死”指网友在现实中见面,大失所望,不再来往。)“说到恐龙,又勾起了我的惨痛记忆”等。
网络文学所运用的网络习语形式多样,有汉字类词语、数字词语、字母词语、键盘符号词语等。如用“青蛙”表示不够帅气的男性,而“恐龙”则指长得不好看的女性,“大虾”是网络高手的称呼。这些词语被赋予了新的意义,与我们原来所理解的意义截然不同,给人一种新奇、怪异的感觉。为了充分表现自己的喜怒哀乐、语气等,网络作者通过键盘上的各种符号及其组合,就能把自己内心的感受、情绪宣泄出来。例如笑脸符号就有“:)”、“^-^”、“:P,’等。如:“从你的直率和坦诚里,我找到了自己缺少的勇气:)。我正在生病,请假两天在家中,好闷哟:P,看了你的E—mail),我的病像一下子就跑掉了。明天,我等病好,你那边时间晚上10:30—起上线好吗?:),谢谢你的爱,萍。”(一兵《情网——阿老的下半夜)这些词语,非网民们确实难解其真义,而对网友、网虫们却是亲切易解而又深有意趣的。如果你是网络新手,对满眼的字母词如GG、MM、BT、PMP等可能会不知所云,其实它们分别是“哥哥”、“妹妹”、“变态”、“拍马屁”的汉语拼音缩写;而英文缩写词如GF(女朋友)、BTW(by the way)、JAM(just a momenet)等则表现了年轻人追求时尚、创新、洋化的心理。可别小看简单的阿拉伯数字,它们组合起来所代表的意思可不简单,如“88”(表示“拜拜”)、9494(就是就是)、7456(气死我了)、55555(表示呜呜地哭)、7758(亲亲我吧)等。如:“TNND就是TMD的比较级。TMD就是他妈的。TNND就是他奶奶的。WC不是公厕。它有时候指WORLDCUP。通常就是WO CAO!你连这些都不懂还想入丐帮混?真是7456!”(李寻欢《迷失在网络与现实之间的爱情》)网络作品恰当地运用计算机、网络专业术语,如下载、主页、拷贝等,不仅是为了内容表达的需要,也为了使网络文学更具网络色彩。如“阿老在拨通ISP的帐号之后,便开始调出汉字系统,打开信箱收‘妹儿’,启动ICQ查找一下相熟的网友是否在线,并同时运行起IRC的聊天工具。如果聊天室没什么人,信箱里也没有太多急需回复的‘妹儿’,他便专心打开浏览器,去熟悉的论坛走一走,看看贴子(网友们在论坛上发表的文章),忍不住的时候,还要插上两嘴。”(一兵《情网——阿老的上半夜》)如果不是经常上网者,要弄清这些专业术语的意思或许还真不容易。
二 表达上趋于简易化、通俗化
网络文学追求表达上的简易化、通俗化,文意力求简洁明了,尽量让读者读的时候一目了然,很容易就能把握文章的内容、思想。而那些让读者慢慢地去品味、体会作者的言外之意、弦外之音的作品则不太受欢迎。网络文学的作者一般不会像传统作家那样特别注重词语的锤练、句式的选择等,基本上是采用我手写我口的创作方式。因此,他们较少使用冗长、复杂的长句子,多使用简单句、省略句。短句多、句子结构松散的日常口语句式受到网络文学作者的极大青睐。“咱古人多聪明,媒婆一登门,八字一交换,花轿一抬,红头巾一掀,得,进洞房。什么叫效率?这就是效率。婚外恋?什么叫婚外恋?没有这个名词。男人已婚了,看上了其它姑娘,容易,当小老婆讨进门就行。老婆吃醋?休了她。”(老实巴交《相亲记》)句式简单,用语简洁明了,通俗易懂。人物对白式语言在网络文学中占很大的比例,有些作品则直接将聊天记录搬到作品中。着名的网络作家安妮宝贝的代表作《告别薇安》中,有多处就是男女主人公的网上聊天记录,如女主人公薇安(简称“安”)和男主人公“他”的一段聊天记录:“安:你知道海明威是怎么死的吗?他:不知道。安:他把猎枪塞进自己的嘴巴,一扣扳机。他:嗯。安:然后他整个头盖骨都被掀飞。他:很惨烈。安:不是惨烈。安:仅仅是他喜欢的方式而已。他:你喜欢他的方式?安:是的。我常常想,人应该如何决绝地处理自己。安:可是生活已经把我们磨得半死不活。”
网络文学这种表达上的简易化、通俗化符合网上写作和阅读的特点,有利于网络作者和阅读者节省上网费用和时间,对作者和读者都有好处。但也存在着弊端,如一些网络作者即兴式、快餐式的写作方式过于追求简易化、通俗化,从而使一些语言表达缺乏推敲打磨,生硬晦涩,让阅读者不知所云。
三 语言风格的幽默、诙谐
网络文学最为明显的语言风格就是它的新鲜热辣、调侃幽默,嘻笑怒骂皆成文章;感性、灵动、鲜活。这种语言风格主要表现在三个方面。首先就是一些形象鲜明、联想丰富的网络习语的运用,在上面提到的网络文学常用的网络习语很多都具有这一特点。如“大虾”指网上高手,本是“大侠”,后来为表现其弯腰驼背于电脑前的形象而称为“大虾”,颇收形神兼备之效;键盘符号词语,或以形会意,或象形隐喻,更是把调侃、讽刺、发泄、亲昵等言语情感表达得贴切、形象。其次是反讽、戏仿等多种修辞表达手法的运用①。大量运用反讽手法的作品莫过于在网上广为流传的《悟空传》,如其中的一段:唐僧回过头去,一个绿衣的女孩笑嘻嘻站在那里……“女施主你好漂亮啊!”唐僧说。“原来你是个好色的和尚。”“不是不是,只是出家人不能说谎的……因为我想活着,我不能掩藏我心中的本欲,正如我心中爱你美丽,又怎能嘴上装四大皆空。”一个全新的“唐僧”形象跃然纸上,其幽默、诙谐令人捧腹。戏仿一般是仿拟已有的大众熟知的诗句、词句等,网络作者运用戏仿的手法极易营造诙谐幽默的风格,以此给读者留下深刻的印象。如一网虫写其女友傍了一大款而与他分手,就仿拟崔颢《黄鹤楼》中的诗句,“昔人已乘奔驰去,此地空余多情郎。”考试成绩差时的用语则是问君能有几多愁,恰似一纸红叉卷上留。”
再次,奇特、新颖、随意、怪诞的网名更是把这种幽默诙谐的语言风格表达得淋漓尽致。网名是网络文学表现其风格的一种重要手段,网络作者将千姿百态的网名融进网络文学中,用它时而链接情节,时而展开联想,时而设下伏笔,时而突现幽默,提炼出了网络文学的风采、文趣②。如在《绝对在乎你》中,男主角曾被女网友“风雪梅”的美名打动,第一次去跟她约会,玩味着网名“风雪梅”,遐想着她的娇媚冷傲、婀娜多姿,心里有多少期盼多少憧憬。谁知一见面却是:“天呀,一张很离谱的脸呈现在我的面前。如同一桶放在冰箱里一两年的冰水从天而降浇到我的头上,我心灰意冷……她对我妩媚一笑,露了蛀牙,我差点昏死过去。”如果没有网名,能有如此的风趣、诙谐吗?
四 随意性、不规范性
网络的开放性为大众提供了无比广阔的虚拟空间,很多人在网上写作,追求的是创新、个人思想、内心情感的表达,具有浓重的个性化色彩③。每个人都可以自由地抒写自己的观点,别出心裁、标新立异地运用语言,这种极为个性化的语言表达,必然会使一些网络文学作品在很大程度上无视传统汉语书面语的规范,在语言使用上表现出很大的随意性、不规范性。有些网络作品随意把汉字、数字、英语字母以及文本符号等杂糅在一起使用,如“I服了u(我服了你)”、“我T你!(我踢你)”之类;怪字、错字、别字层出不穷;不伦不类的日语、方言、国骂等也比比皆是;有的句子则完全是病句,乱用或不用标点符号,任意堆砌词语等。
任何语言在使用上都没有一成不变的规则,语言只有在使用中不断地进行创新、变革,才能保持其生命力,也才能不断地向前发展,我们的汉语也不例外。我们并不反对网络文学在语言运用上进行创新、变革,因为有些创新和变革如果符合语言发展的规律,为公众所接受,广泛地传播开来,就会成为新的语言现象、新的语言使用规则。如有些网络作品用词上形象生动、表达简洁明了等都值得我们加以借鉴、吸收。但是,我们应该明确的是网上创作并不是个人放任自流、恣意妄为的随意书写,不能完全无视汉语言已有的使用规则,也要遵循一定的语言使用规范。网络文学是新生事物,现今它正处于动态的发展过程之中。网络文学创作在使用语言上要遵循“有约束的自由、有规范的创新”这一语言使用原则,才能真正地称其为“文学”创作,网络文学也才能持续、健康地发展,成为一种成熟的、可与传统文学形式相媲美的新型文学样式。
⑻ 网络文学的定义
访谈：什么是网络文学
张曙光桑克
问：一种新的文学形式——网络文学——正在兴起。出版界也出版了大量网络文学的书籍。就你了解，网络文学有什么特点？
答：我一向不认同网络文学的概念。按照承载媒质的不同来区别文学的性质是非常外在的。文学从来只有一个，不能因为它到互联网上了，就可以这样或者那样。现在所说的网络文学的所谓的特征，与其说是自由，不如说是随意。某些戴着网络文学帽子的作品，其实只是作文，或者前一段时间流行过的“青春美文”，距离文学还很远。他们的热闹，一个原因是和出版界有关系，第二个是和好的作者上网比较少有关。很多网络作家并不认同网络作家这个头衔，证明他们头脑是清楚的，他们知道他们和作家之间的区别在哪里，他们称自己是网络写手，他们是在网络里生活，而不是在发展文学本身，这是质的差别，不能混淆。而有的人是作家，虽然他可能在地上没有发表过任何东西，但是他是以文学为目的的，就是说是具有文学专业精神的。而网络写手关注的不是文学，而是自由表达所带来的快感。
问：网络文学是否会对传统文学形式产生影响。这种影响来自哪几个方面，是积极还是消极？
答：在中国互联网上，这些文学作品相对而言限制要少一些，它的题材和语言禁忌也比较少一些，但这是历史阶段性的东西，将来这种优势会越来越弱。如果这种限制之间的差别消失了，文学还是文学，也只是文学。说有个网络文学是可笑的，外行的。但是就目前中国互联网上的情况来说，某些有才华的年轻作者的出现，给传统文学形式带来了一些良好的发展因素，比如一些大胆的实验性的成分，有了获得反馈的可能，这对文学来说是一种进步。
问：网络文学自身的局限及其前景，对网络文学的界定。
答：文学是独立的事业，在任何媒质上都是一样的。互联网上刊登的文学作品所具有的局限和它的前景与地上的文学也是一样的，并不是独立发展的东西，而是完全同步的。网络文字，而不是网络文学，它们的局限和发表这些言论的作者或者网友的个人文学修养有关系。有的网友有文学热情，但文学修养明显不足，他们的作品量很大，知名度也很高，但他的知名度是怎样的呢？很多网友说，这个人呢，名气是有的，但写得比较业余。这就是实际的情况。但网络不同于传统媒质之处是在于它的开放性，任何人都有从事文学写作的权利，也都有被别人阅读的可能，还有传播的速度之快、范围之广、相互交流的即时性等等，都是传统媒质所远远不及的。如果我们看待所谓的网络文学，用文学标准衡量就可以了，决不能因为它的媒质变了就降低标准。
⑼ 网络文学的发展背景
背景
1、信息时代的来临
进入世纪，随着互联网飞速发展，中国正在空前地迈向一个信息时代。据中国互联网络信息中心（注6）公布的《中国互联网络发展状况统计报告》显示，中国上网用户人数达五千八百万人，网民总量居世界第二。网民结构更趋优化，网民信息消费追求品质，上网行为趋于理性。而付费网民的出现并逐步增多当属今年中国互联网业最重大的变化。与互联网迅猛发展相一致，以网络为平台的网络原创文学也有着令人吃惊的发展。各大大小小的文学网站或网络文学频道仿佛雨后春笋一般映入网民的视野。资料显示：全球有中文文学网站3720个，中国大陆有以“文学”命名的综合性文学网站约300个，以“网络文学”命名的文学网站241个，发表网络原创文学作品的文学网站268个，小说网站486个，诗歌网站249个，散文网站358个，发布剧本的75个，发布杂文的31个，发布影视作品的529个。其他各类非文学网站中设有文学平台或栏目的网站共有3000多个。特别值得一提的是，号称“四大门户网站”的搜狐、雅虎、新浪和网易（注7）等大型综合性网站都开辟了“文学”视窗，登录大量的文学名着和网络原创作品，提供了丰富的文学信息，它们在文学平台设置、栏目链接、文学容量和信息更新等方面，都为许多专门的文学网站所不及。由此可以看出，信息时代的来临为网络原创文学提供了充足的物质基础，使之获得了前所未有的发展机遇。正因为互联网所提供的平台，网络文学才有了“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的局面，才被众多的网民所熟悉和接受。网络在拉近科技与人们距离的同时，也拉近了文学与人们之间的距离，一句话，“人人都可以成为艺术家”的预言和梦想之所以实现，皆因我们处于信息时代。只要拥有一台电脑和电话线（宽带当然不用说），只要不是文盲，无论这个人是何职业，在哪里就职，都可以从事创作，作品的质量暂且不论，毕竟写作水平因人而异，不分性别与年龄、种族与民族。而这似乎成就了网络原创文学“大众化”与“多元化”取向的最根本原由。
2、社会生活：因网络而改变
电脑和网络的普及改变了社会的现代化步伐，使之发生日新月异的变化，也在全方位地改变着人们的生活。如今，人们的生活越来越离不开网络，网络俨然成为人们日常生活的一部分，如电子商务、电子邮件、自动化办公、信息搜寻等等。同时，网络也成为人们休闲娱乐的主要工具，像在线游戏、媒体播放、到虚拟社区“灌水”等等，其中“灌水”由于能够满足网民们内心发泄与创作的需要，因而越来越多地成为一种网络应用的趋势。在网上，由于作者可以是匿名的，发表的内容可以天马行空，不必顾及别人的看法和意见，网民们可以自由地写自己的生活和感受，当然这种表现是丰富多样的，既可以是平铺直叙的描述，也可以模仿魔幻现实主义手法。因为，在网上，没有资深的编辑为作品把关，没有评论家对你的作品戳戳点点，只有一个“斑竹”，就是这个“斑竹”，倘若你不是以色情、反动、变态的文字去刺激他，他是不会对你做任何反应的。从这种角度讲，正是互联网宽松的写作环境，以及人们休闲的心理使网络原创文学更多地以不一而足的艺术形式关注当下、关注生活，这也是“灌水族”的生活，同时也是许许多多网民的生活。
感想：
应该说，网络文学审美价值的当下性与网络艺术形式的多样性特征是网络原创文学逐渐走向成熟的一种表现，而它的大众化取向则更多的与其本质和内在性质相关。透过近几年网络文学作品的变迁，可以看出网络文学日益成长为贴近大众、反映大众的文学，是当代文学“民间化”向度的延续和发展，其迅猛的发展态势使之成为当代文学研究难以回避的现象，甚至说成为当代文学的重要组成部分也不过分。同时，由于自身的传播学特征，网络文学也为文学开辟了更为广阔的发展空间，而这也是网络文学之为网络文学的意义所在。
⑽ 当前如何推动网络文学健康发展
网络文学在中国飞速发展,为中国文学事业的繁荣注入了新鲜的血液.目前,中国网络文学已拥有1亿5000万读者和100万名网络作者,形成了与传统文学竞相发展的多元化格局.
今天我将和各位探讨网络文学发展的机遇和挑战,以及我们如何去推动网络文学产业化、促进网络文学更加积极健康地发展.
一、网络文学发展机遇
1、巨大的市场空间
据中国互联网络信息中心(CNNIC) 第 25 次中国互联网络发展状况统计报告,截至2009年12月30日,中国网民规模达到3.84亿人,普及率达到28.9%.中国手机网民规模达到2.33亿人,占整体网民的60.8%.网络文学用户规模达到1.62亿人,占网络应用使用率42.3%. 巨大的用户市场为网络文学的发展提供了无限的发展空间.
2、网上付费阅读已被年轻人接受
目前中国人不愿意为服务付费的观念正在慢慢改变,特别是年轻人已经对付费服务习以为常.这种付费的理念有利于激发网络作者的创作热情,促成拥有较大影响力和市场号召力的作者和一大批有着优秀网络文学作品的产生,对网络文学的产业化发展提供了好的平台.
3、新的出版模式促进网络文学产业化发展
随着数字出版的发展,不断涌现出新的传播渠道,使网络文学得到广泛的传播.中文在线在全国首创全媒体出版模式,以手机、手持阅读器、互联网、数字图书馆、纸书出版等方式进行多渠道出版,实现“一种内容、多种渠道、同时发布”,帮助作者实现版权价值最大化,营销传播立体化.尤其值得一提的是手机出版为网络文学发展开辟了无限的空间.对于一个传统出版社来说,一本书的发行量在几十万册就已经属于天文数字,而在中国移动的手机阅读平台上,一本畅销书最高的点击率超过了2亿次,这是传统文学根本无法想象的.
