如何在網路視頻平台做脫口秀

1. 想做脫口秀該如何起步

需要練習 記憶力，創造能力，語言表達能力，我覺得語言類型的主持人或演員都是由創作開始的，為什麼大家都有嘴，但是我要買票聽他們說呢，並不是他們說話好聽，而是他們創造出來的作品有思想有新意，讓人快樂，且耐人尋味。
我覺得你應該從創作下手，寫一點屬於你自己的段子，不斷修改，當你認為你寫的東西比較成熟的時候再去練習並表演這些段子。當然一開始你肯定不會有自己想像中的那種舞台表演，你也可以在朋友圈子裡面去說脫口秀，一來都是你的朋友，有什麼地方需要改進他們會告訴你，二來這樣一步一步的，等到你真的成為脫口秀主持人的時候就不會緊張。
我上學的時候也做過類似的事情，一開始是寫東西給別人在校園晚會上表演，慢慢的覺得別人表演出來達不到我預期的效果，我就自己上台表演。

資料上相信不用我多說，現在信息如此發達，微信上，微博上，生活中的各種資料應有盡有，只要懂得發現，就有很好的素材

2. 學習脫口秀表演有哪些途徑方法

寫段子能力。每天自己寫段子，練習自己的寫段子能力，段子只有多寫多練，練就寫段子的思維。表演能力 。寫完段子就一定要上台講。試驗段子是否有效果。觀眾會幫你選擇好的段子，淘汰掉不好的段子。而且只有上台練習，才能摸索出自己的脫口秀風格。有自己一套喜劇觀。

1. 脫口秀(US-Talk Show，Brit-Chat Show)。從各大都市的地方電台到國家聯合廣播脫口秀例如"拉什·林堡秀"(Rush Limbaugh show)，各種政治脫口秀在(美國)整個國家非常常見。

2. 在西方"脫口秀"是一個視頻節目的欄目，也是一種主持風格。電視"脫口秀"(talkshow)的影響與威力越來越大，成為一道獨特的文化景觀，一把解讀西方社會政治、經濟、文化的鑰匙。

3. 在我國，繼20世紀90年代中期中央電視台推出《實話實說》之後，許多電視台也紛紛上馬新式的談話節目，令人目不暇接。我國的相聲藝術就被西方國家認為是"脫口秀"。

4. 一般脫口秀都有一系列的嘉賓，通常由有學問的或者對那檔節目的特定問題有特殊經驗的人組成。

5. 在《簡明廣播電視詞典》中，脫口秀被定義為"通過討論對新聞或社會問題進行評論、表達觀點的一種形式"。脫口秀以交談作為節目的內容與形式，而交談是人與人之間交流的最基本、最常見也最直接的手段。

6. 隨著脫口秀的流行，秀中的兩個詞"Truthiness"和"Wikiality"也廣為流傳。全球語言監測機構將科爾伯特所謂的"Truthiness"一詞定義為"以為真實，而非事實"。

3. 脫口秀主播的直播內容有哪些

脫口秀主播的直播內容：說自己的段子，調侃一下當下的熱點事件，說自己最近的所思所想，以及後面將要直播的內容，當然主要是說自己的段子。

直播流程：

1、直播前做好預熱：

（1）文字預熱：提前1-3天在個人簡介、作品文案、說說預告直播時間。

（2）視頻預熱：提前發布視頻，在標題、封面預告直播內容，也可以提前1-2小時投放快速粉條。

（3）站外預熱：提前1-3天在微信、微博、其他渠道等預告直播時間及主題。

2、直播需要的硬體設施：

（1）確保網路要穩定。切忌直播掉線、卡頓影響用戶體驗！建議在直播前先放放視頻測試一下網路環境。

（2）麥克風。直播麥克風這是少不了的，可以美化你的聲音，現在淘寶上非常多，建議買好一點的。

（3）配備專業的手機外置鏡頭和手機支架。在不同場景下使用不同的專業鏡頭會讓你的拍攝效果大大提升，提升整個直播的體驗。手機支架防止抖動。

3、現場直播時的技巧和注意事項：

（1）時刻關注粉絲動態：有用戶進來時，記得要打招呼。然後有人提問的時候記住要回復。

（2）直播時的動作和表情要豐富：一個動作表情非常豐富的主播很能帶動直播間的節奏和氛圍，非常有感染力、有聲有色的！如果你在這個方面比較欠缺的話，平常可以多對著鏡子練習練習。

（3）直播時要控制自己的情緒：直播時遇到噴子不要在意，可以開玩笑一笑而過，注意多去贊美粉絲、誇獎粉絲，這樣別人才更樂於為你刷禮。

4. 怎麼在快手上播放小品或是脫口秀

摘要 1：打開快手直播伴侶錄視頻。

5. 如何學習脫口秀

想成長成為一名脫口秀演員，就要每一天都找到自己的觀眾練習脫口秀表演。想練習好脫口秀表演，需要打好幾樣基礎：1.寫段子能力 2.表演能力 3.喜劇審美4.有自己一套喜劇觀寫段子能力每天自己寫段子，練習自己的寫段子能力，段子只有多寫多練，練就寫段子的思維，以後才能更好更准確的把你腦海里想表達的段子寫出來。段子教學的入門書是《手把手教你玩脫口秀》，只有逗伴脫口秀公眾號裡面有的買，其他地方沒有的買。而且現在還剩很少書籍了。想買就快速關注購買了。這里不是廣告，真的。如果英語好的朋友可以買《 Comedy bible 》喜劇聖經這本書學習脫口秀。及時的反饋很重要，建議你可以在微博，微信朋友圈發布段子，看朋友給你的反饋，好的段子肯定多贊和評論，這些段子就可以留下了，修改成為脫口秀段子，拿上台講了。你如果想學寫段子的結構和寫法，也可以在知乎搜「如何寫段子」，認真看還是有點門路的。寫段子這事情，還是需要自己摸索，個人認為《手把手教你玩脫口秀》是教寫段子最系統最全面的了。如果真的買不了，就知乎看看吧。表演能力 寫完段子就一定要上台講。試驗你的段子是否有效果。觀眾會幫你選擇好的段子，淘汰掉不好的段子。你上台的越多，那麼選到好段子的機會就越多，淘汰不好的段子就越多。而且只有上台練習，才能摸索出自己的脫口秀風格。這些東西都是口傳不了的，只能自己體驗。脫口秀演員沒有師父帶領的，全靠自己不斷的上台，不斷的悟出來。有些人可能玩一兩年就小有收獲，有些人玩四五年可能都沒有進步。表演的時候，一定要帶著疑惑上台練習，盡量讓每一次練習都有進步，都解悟一點點。脫口秀表演是一個思考的表演，只有勤思考，才能表演的好。現在在北上廣深的城市都有固定的脫口秀開放麥。如果你在這幾個城市裡，你就去網上查一下這些城市的開放麥是什麼舉辦活動，你可以去那看看，並寫好段子上台練習。如果你不是在這幾個城市，又真的很想練脫口秀，你有種的就自己搞一個脫口秀俱樂部，其實也很簡單，找到合適的場地（酒吧，講座，教室等），有一個小舞台，有麥克風，有射燈，可以定時舉行，可以有固定的觀眾來看，就可以了。如果你自己弄不了脫口秀俱樂部，又很想練習，就自己找機會上台練習。做主持，練自己的段子，別人做活動，幫人家講段子暖場子。方法總比困難多。只要你願意。喜劇審美喜劇審美很重要，只有好的喜劇審美，才能更好的判斷自己的段子是不是好笑。想提高喜劇審美就在網路上找到所有脫口秀大師的脫口秀視頻專場來看，先把最好的看完，就算覺得大師的段子不好笑，也讓自己知道這就是最好的脫口秀了，你如果自己不喜歡，就去想為什麼他們會好笑，找原因。每一個笑話，好笑一定有他的原因的。努力找到它好笑的原因。這些大師的視頻，可以去B站搜「sps字幕組」，你就可以搜出很多大師的脫口秀專場視頻了。看完就看其他的脫口秀演員的視頻，看越多越好，不想看，看不下也要看，喜劇的閱讀量是很重要的。只有閱讀量起來了，你才有能力去寫好笑的段子。有自己一套喜劇觀表演脫口秀，很需要有自己的一套喜劇觀。就是你是怎麼看喜劇的。這些就需要你多看喜劇，多寫段子，多上台去慢慢積累自己的喜劇觀。悟到一個是一個。慢慢累積下來，你才懂得喜劇是什麼，喜劇為了什麼，脫口秀的目的是什麼，你應該怎麼講脫口秀。脫口秀演員要提升就是豐富自己的價值觀，人生觀，世界觀。只有個人的體悟豐富，才能寫出讓人喜歡的段子，表演出讓大家都覺得好笑的段子。脫口秀表演是一個修煉。希望以後在舞台上可以與你一起表演脫口秀。祝好。

6. 脫口秀線下的「生意經」，和線上的有什麼不同

近些年來網路上各種直播平台、視頻共享平台和自媒體都發展迅速，很多從前只是在線下進行的項目都被搬上了「網路」這個大戲檯子上。不得不說，由於世界各地的網民大軍呈現穩步增長的態勢，這類被搬上互聯網的項目都為投資人帶來了難以估計的經濟收益！所以，今天我們就來淺顯地談一下「脫口秀」線上線下生意經的不同之處！

所以做事還是得跟緊時代的步伐啊！

7. 一場脫口秀要怎麼准備和策劃

欄目的基本定位：立足於什麼平台？面向什麼人？
2、欄目的選題或內容：做什麼選題？如何獲得這些選題？
3、欄目的表現形式：播報？訪談？脫口秀？......
1） 綜述：
從內容策劃的角度，重點強調集多條展現途徑和多種表現形式為一體的"視頻專題式直播"方式，該方式以"視頻直播"為核心，附以全面的專題圍繞。既可將直播活動同步呈現於受眾，同時配以詳盡的專題欄目，採用圖片、視頻、FLASH等多種形式相結合的方式，幫助受眾更加良好地了解直播活動的背景情況，從而全方位、多角度、深層次地展開宣傳活動。
整個運作周期分有三大階段，分別為前期宣傳階段、直播階段和後期深入報道階段。每一階段均有不同的展示側重點，由不同的製作隊伍按照一定的工作流程合作完成頁面設計、內容加工、視頻采編等具體工作。
2） 前期宣傳階段
在直播前夕完成直播頁面及相關專題頁面，提供發布'活動信息'的版面空間，以頁面發布配合其他形式的宣傳手段展開前期宣傳工作。該階段的具體工作重點主要集中在直播頁面的設計及專題欄目的策劃、製作上。
在頁面設計上，將充分考慮直播對象的特點、直播客戶的公司整體形象、直播周期的長短，根據直播客戶的各項具體要求由網站設計師和後台多媒體工程師打造直播及專題頁面。
在專題欄目的設置上，以滿足'宣傳'及'背景介紹'兩大目的為原則，以科學的欄目設計幫助客戶良好、暢通地傳達其宣傳目的，幫助受眾多角度地了解宣傳對象的綜合情況。以企業產品發布會直播為例，在欄目設定上，將不僅具有展示該產品的特寫欄目，還將另外設有對有關生產廠家和企業進行重點介紹的欄目，同時，還可根據具體情況設置一些性能對比類欄目、擴展性內容欄目、調查功能類欄目、反饋功能類欄目等等。
在專題頁面的前後期內容製作方面，編輯隊伍會及時將直播客戶提供的有關宣傳資料和背景資料（包括：視頻、圖片、文稿等）進行篩選、整合，配合視頻製作、動畫策劃、文字撰稿、圖片截選等後台加工手段，完成直播頁面內容的准備工作。
最後，由各環節統一配合，將頁面與直播專區的首期內容融合，完成直播專區的首期頁面。
3） 直播階段
在直播階段過程中，可根據客戶要求，指派采訪小組，從不同的角度，配合直播拍攝內容展現直播現場的立體情況。
同時，還將在第一時間對直播流進行採集壓縮，以最快的速度為受眾提供直播現場的點播服務。
為了在直播階段讓用戶了解更多的相關信息，我們還可通過強大的後台編輯基礎支持直播期間的專題欄目內容更新要求，幫助企業隨時將動態信息傳播給最終受眾。
4） 後期深入報道
通過此階段的工作，受眾可以詳細而完整地了解直播對象和直播活動，加深受眾對整體活動的印象，使其獲得有關直播活動的更加系統、更加深入的信息資訊，並且通過後期主題化加工處理，頁面展現內容將更加具有欣賞性及針對性。
在如何使網上視頻直播活動圓滿結束和如何讓直播內容更深入、更系統方面，視頻編輯隊伍將發揮其優秀的創造力。創意策劃、視頻數字化採集、視頻編輯、後期配音、文字配稿及快速上傳等一系列嚴密配合的工序，會將直播現場層次不夠分明、重點不夠突出的視頻錄像採用主題製作方式進行後期加工，對直播活動進行更加系統和多層次、多角度的後繼報道。同時，為企業提供可直接保存的公司歷史資料。
通過網上"視頻專題式直播"，即使無法置身直播現場或無法及時收看網上直播情況的受眾也可更加詳細地了解直播現場的真實情況。從而有效地減小了直播活動覆蓋范圍的局限性、增加了直播活動所能容納的群體數量，加大直播活動的影響力。
對於網上視頻直播過程中各個環節的操作質量問題，我們已積累了相當的運作經驗，培養了能夠緊密合作的項目團隊。
中國電視在不到二十年的時間內走過了三個階段，即節目化階段、欄目化階段、頻道化階段。電視的欄目化操作是時下一個大的趨勢，而欄目化操作其實只是一個中期階段。大家都在做欄目，可是應該如何去做？如何去突破它？有關欄目操作的規則是值得我們認真研究探討的。
[編輯本段]欄目實施：
1.准備佔用什麼時段？
2.預期經費多少？
3.經費什麼來源？
4.人員如何構成？
5.預期的設備、車輛使用量？
[編輯本段]市場分析或市場預期：
1、時段分析
現在電視人都在講什麼時段是最好的時段，我認為作為時段今天已經沒有最好的，只有唯一的，即使是黃金時段也是相對的。因為所謂的黃金時段只是在規避原則下相對的黃金時段，有些次黃金時段能被逐漸開發出來就是這個原因。
如中午時段的有效含量正在逐漸提高，它恰好是人們在職業場合午休的那段時間，各個辦公室都開著電視，這時候一些社會化問題能吸引大家的關注。最早拉動這個時段的是央視的《今日說法》。後來各個台的法制節目基本上都趨向於向中午時段靠攏，因為這個時段不可能是娛樂和情感話題的時段，娛樂和情感的東西必須是觀眾處於自然的角色，也就是所有家庭成員坐在沙發上，嗑著瓜子，聊著天看的節目，而不是在社會角色的公眾場合中。所以，欄目在播出時段上要找准收視心理的牽動性，這比盲目競爭所謂的黃金檔要有效的多。而且一個好的欄目能夠找到一個好的重播時間，也應該是對此欄目的一個很好的連動。現在有不少重播時間在編排上還存在不夠科學的隨機性，哪有空就往哪填。
國外節目編排有個概念叫集裝箱框架，所謂集裝箱框架就是不管你有什麼節目，由我制定節目編排，這個制定節目編排的部門在電視台一般是總編室。先由總編室拿出一個框架，這個框架就像火車皮里的集裝箱，先給它打上標簽，如在早間、上午、午間、下午、晚間五個時段，可能根據收視市場分析，會指向性地有一些欄目的標簽，再來安排節目，把節目放進去。
在整個集裝箱框架裡面還有一個規則，即整點拉動原則。我們現在看電視報，經常有播出時間為15：04、18：23等零碎的時間概念，這不要說電視台播出的時候是不是真的遵守這個時間，起碼對於觀眾來說是很難記住的，無形中也就影響了收視率。實際上所有重要的欄目都應該放在整點或半點，最方便觀眾記憶的時間，這是一個收視習慣。到了整點的時候觀眾一般會整個搜尋一遍台，這時一個好的欄目如果開始的話，就會拉住他，所以在節目編排上要在時段上、對象性上去做調整。
2、播出平台分析
3、目標受眾分析
4、經營獲利的渠道分析
5、節目營銷後續拓展空間的大致規劃和分析
[編輯本段]欄目包裝
包裝是指欄目的識別系統、視覺包裝、音頻包裝等欄目文化識別系統。視覺識別是欄目的名稱標准、標識、話筒標志、主持人背景、記者采訪服、采訪車裝潢及其它識別元素。視覺包裝是指欄目的片頭、片尾、片花、子欄目片頭、欄目宣傳片、欄目定位宣傳片等。欄目的形象提升，被社會和觀眾認同的速度和程度，在相當程度上取決於欄目的整體包裝。
包裝是電視台的日常維護系統。一個媒體最經常給觀眾看到的其實是它的包裝，通過諸如5秒的標識演繹，30秒或60秒的主體形象宣傳片，系列的主持人宣傳片等等，這其中傳遞的會是它給觀眾的承諾，以及它自己的宣傳理念。
任何一個包裝系統裡面都有三個基本元素，一是基本的標識logo；二是識別色彩；如CNN非常理性的藍調，鳳凰衛視的金色，四川衛視的大紅配大綠，所有這些都是一個台區別於其它台的基本識別色。三是基本的識別聲音系統。這個聲音系統不能今天一段薩克斯《回家》，明天一段雅尼的音樂，隨便作什麼都可以。其實識別聲音系統對維持觀眾對一個台的關注是必不可少的。所以，日常包裝是在一個欄目化播出系統裡面非常重要的手段，這是一個常態欄目必須的常態包裝。
[編輯本段]*電視欄目策劃「五個確定」
1,確定節目與欄目的宗旨和定位;
2,確定節目與欄目的播出時間和時長;
3,確定節目與欄目的標識,包裝及片頭;
4,確定節目與欄目的形態和結構;
5,確定相對固定的主持人;

8. 如何成為一名脫口秀演員

1、寫段子能力：每天自己寫段子，練習自己的寫段子能力，段子只有多寫多練，練就寫段子的思維，以後才能更好更准確的把你腦海里想表達的段子寫出來。

2、及時的反饋很重要，建議你可以在微博，微信朋友圈發布段子，看朋友給你的反饋，好的段子肯定多贊和評論，這些段子就可以留下了，修改成為脫口秀段子，拿上台講了。

3、表演能力：寫完段子就一定要上台講。試驗你的段子是否有效果。觀眾會幫你選擇好的段子，淘汰掉不好的段子。你上台的越多，那麼選到好段子的機會就越多，淘汰不好的段子就越多。而且只有上台練習，才能摸索出自己的脫口秀風格。這些東西都是口傳不了的，只能自己體驗。

4、表演的時候，一定要帶著疑惑上台練習，盡量讓每一次練習都有進步，都解悟一點點。脫口秀表演是一個思考的表演，只有勤思考，才能表演的好。很想練習，就自己找機會上台練習。做主持，練自己的段子，別人做活動，幫人家講段子暖場子。方法總比困難多。只要你願意。

5、喜劇審美：喜劇審美很重要，只有好的喜劇審美，才能更好的判斷自己的段子是不是好笑。想提高喜劇審美就在網路上找到所有脫口秀大師的脫口秀視頻專場來看，先把最好的看完，就算覺得大師的段子不好笑，也讓自己知道這就是最好的脫口秀了，你如果自己不喜歡，就去想為什麼他們會好笑，找原因。每一個笑話，好笑一定有他的原因的。努力找到它好笑的原因。

6、有自己一套喜劇觀：表演脫口秀，很需要有自己的一套喜劇觀。就是你是怎麼看喜劇的。這些就需要你多看喜劇，多寫段子，多上台去慢慢積累自己的喜劇觀。悟到一個是一個。慢慢累積下來，你才懂得喜劇是什麼，喜劇為了什麼，脫口秀的目的是什麼，你應該怎麼講脫口秀。

9. 想成為脫口秀演員/搞笑藝人，需要怎樣的素質和技能

想練習好脫口秀表演，需要打好幾樣基礎：
1.寫段子能力
2.表演能力
3.喜劇審美
4.有自己一套喜劇觀
寫段子能力
每天自己寫段子，練習自己的寫段子能力，段子只有多寫多練，練就寫段子的思維，以後才能更好更准確的把你腦海里想表達的段子寫出來。段子教學的入門書是《手把手教你玩脫口秀》，只有逗伴脫口秀公眾號裡面有的買，其他地方沒有的買。而且現在還剩很少書籍了。想買就快速關注購買了。這里不是廣告，真的。
如果英語好的朋友可以買《 Comedy bible 》喜劇聖經這本書學習脫口秀。
及時的反饋很重要，建議你可以在微博，微信朋友圈發布段子，看朋友給你的反饋，好的段子肯定多贊和評論，這些段子就可以留下了，修改成為脫口秀段子，拿上台講了。
你如果想學寫段子的結構和寫法，也可以在知乎搜「如何寫段子」，認真看還是有點門路的。
寫段子這事情，還是需要自己摸索，個人認為《手把手教你玩脫口秀》是教寫段子最系統最全面的了。如果真的買不了，就知乎看看吧。
表演能力
寫完段子就一定要上台講。試驗你的段子是否有效果。觀眾會幫你選擇好的段子，淘汰掉不好的段子。你上台的越多，那麼選到好段子的機會就越多，淘汰不好的段子就越多。
而且只有上台練習，才能摸索出自己的脫口秀風格。這些東西都是口傳不了的，只能自己體驗。
脫口秀演員沒有師父帶領的，全靠自己不斷的上台，不斷的悟出來。有些人可能玩一兩年就小有收獲，有些人玩四五年可能都沒有進步。
表演的時候，一定要帶著疑惑上台練習，盡量讓每一次練習都有進步，都解悟一點點。
脫口秀表演是一個思考的表演，只有勤思考，才能表演的好。
現在在北上廣深的城市都有固定的脫口秀開放麥。
如果你在這幾個城市裡，你就去網上查一下這些城市的開放麥是什麼舉辦活動，你可以去那看看，並寫好段子上台練習。
如果你不是在這幾個城市，又真的很想練脫口秀，你有種的就自己搞一個脫口秀俱樂部，其實也很簡單，找到合適的場地（酒吧，講座，教室等），有一個小舞台，有麥克風，有射燈，可以定時舉行，可以有固定的觀眾來看，就可以了。
如果你自己弄不了脫口秀俱樂部，又很想練習，就自己找機會上台練習。做主持，練自己的段子，別人做活動，幫人家講段子暖場子。方法總比困難多。只要你願意。
喜劇審美
喜劇審美很重要，只有好的喜劇審美，才能更好的判斷自己的段子是不是好笑。想提高喜劇審美就在網路上找到所有脫口秀大師的脫口秀視頻專場來看，先把最好的看完，就算覺得大師的段子不好笑，也讓自己知道這就是最好的脫口秀了，你如果自己不喜歡，就去想為什麼他們會好笑，找原因。每一個笑話，好笑一定有他的原因的。努力找到它好笑的原因。
這些大師的視頻，可以去B站搜「sps字幕組」，你就可以搜出很多大師的脫口秀專場視頻了。
看完就看其他的脫口秀演員的視頻，看越多越好，不想看，看不下也要看，喜劇的閱讀量是很重要的。只有閱讀量起來了，你才有能力去寫好笑的段子。
有自己一套喜劇觀
表演脫口秀，很需要有自己的一套喜劇觀。就是你是怎麼看喜劇的。這些就需要你多看喜劇，多寫段子，多上台去慢慢積累自己的喜劇觀。悟到一個是一個。慢慢累積下來，你才懂得喜劇是什麼，喜劇為了什麼，脫口秀的目的是什麼，你應該怎麼講脫口秀。
脫口秀演員要提升就是豐富自己的價值觀，人生觀，世界觀。只有個人的體悟豐富，才能寫出讓人喜歡的段子，表演出讓大家都覺得好笑的段子。
脫口秀表演是一個修煉。

10. 自己做類似於唐唐脫口秀之類的節目要用什麼軟體會聲會影或者其他

利用數字技術對電視節目進行藝術加工或創建動畫、情節。可以用計算機圖形設計軟體和動畫製作軟體，例如Freehand、Coredraw、Animator、3DMAX等，平面圖像處理軟體Photoshop以及讓創作者充分發揮想像，隨心所欲地創建動畫「演員」、「道具」，構建情節或對現有的電視畫面進行再創作。同樣，也可利用計算機音頻軟體，例如SoundForge、MIDIMae—stro等來創作樂曲、自然聲等音響效果。

(三)利用非線性編輯系統進行後期編輯

目前，傳統的以磁帶為介質的線性編輯已逐步被以硬碟為介質的非線性編輯所替代，因為非線性編輯有其獨特的優點：信號損失小、素材使用方便、功能齊全、具有開放的特性。

(四)利用網路技術實現資源的共享和傳輸

製作好的教育電視節目在網路中傳送，各製作部門就可以隨時查閱或使用其他部門所做的節目。另外，若干套非線性編輯系統的連網，可讓資源共享。一個電視節目可由一個部門完成也可由幾個部門合作來完成，這樣既節省時間、資金，縮短電視節目製作周期，又方便部門之間的運作。

(五)利用虛擬演播室製作教育電視節目

目前，國內較好的虛擬演播室採用先進的圖形演算法和跟蹤技術，通過數字光電感測系統和專業色鍵，最終實現演播室的演員與三維虛擬教育場景無縫的合成。

三、數字教育電視節目的製作過程

模擬教育電視節目製作設備是由具有不同製作功能的各種硬體組合而成的，例如攝像機、錄像機、切換台、特技台、調音台等，將這些利用模擬電視設備在外景地或演播室拍攝下來的電視節目素材，轉錄在錄像帶上，然後可以直接編輯或復製成底帶供離線編輯用，在離線編輯中得到鏡頭編輯清單，據此進行聯機編輯，需要時進行圖文製作、特技製作、聲音的混錄等。

由於計算機參與了電視節目製作的全過程，數字技術提高了電視製作的速度、效率和靈活性以及數字電視節目製作系統強大的處理能力，可以完成任何一種視聽媒介的錄制、編輯和傳輸。以數字系統為基礎的製作環境是將圖像、文字、聲音等信息作為數字數據統一處理，例如選材、合成和編輯都是以綜合方式來完成的。圖像、文字、聲音是直接作為數字數據記錄在伺服器上，外景素材儲存在磁碟存儲器中，然後傳送到伺服器上，運用非線性編輯系統進行製作。

由於數字電視節目製作比傳統的視頻磁帶編輯具有更多的優越性，如今，數字化技術已經應用到電視製作的每一階段和各個領域，極大地提高了工作效率。

(一)數字化的前期准備

數字教育電視節目在拍攝之前，需要進行大量的前期准備工作，前期准備工作的好壞，在很大程度上直接影響到作品的成敗，數字化技術的應用給前期准備工作帶來了極大的便利。

1．拍攝文案的准備

這里包括數字教育電視劇本的寫作、製片預算計劃、製作時間表的產生。計算機廣泛應用於數字教育電視的前期製作工作。文字處理軟體有效地幫助編寫人員形成和修改劇本。製片人和導演運用計算機軟體製作拍攝計劃和編制預算，還可以直觀地列出電視劇本的每一場景中需要的設備和人員，並且可以計算出每一個項目的成本，很快地得到總的預算，同時產生一個完整的製作時間表。

2．數字化故事版

在數字教育電視節目的劇本、預算或時間表完成後，利用故事版繪制軟體高效率地製作出劇情描繪板，它可為攝影、編輯和整個故事敘述提供視覺化的指導。劇情描繪板由一系列圖像、影像組成，指明在電視節目中每一關鍵鏡頭的攝影構圖和組成。

3．形象化預審視

利用場景和燈光設計軟體在開始拍攝之前就進行現場場景的設計，按實際比例建立場景模型，由電腦軟體中的攝影機進行拍攝預演；在實際安裝照明之前提供可視化的燈光模擬照明效果，使照明設計可迅速地進行修改等等。另外，還可以利用軟體使服裝視覺化，並使其在實際製作前進行協調。

4．演員資料庫

計算機化的演員資料庫給演員自我引薦和導演挑選演員提供了極大方便。導演可以迅速、直觀地查閱演員資料，演員也可以通過資料庫擴大知名度。

5．資料准備

計算機資料庫也給外景地的選擇帶來了好處，通過網路可以提供可選擇的外景地的圖像，從而減少差旅費用和籌備製作時間。

(二)數字化的現場製作

1．數字攝錄設備

新的數字記錄設備為攝像機的拍攝提供了很多優越性。例如，計算機硬碟可附加在攝像機上，數字影像和聲音可在數字非線性編輯系統中立即進行編輯，這就大大加速了節目的製作過程。

2．照明控制

計算機化的數字調光台使得攝影師或照明師能夠預先編好照明程序，並將它存儲起來。

3．攝像機控制

用帶有電腦控制裝置的攝像機拍攝畫面，一方面可以拍攝到高難度的鏡頭，一方面可以用於復雜的場景合成。

4．現場錄音

數字音頻記錄處理技術和設備極大地改進了錄音。例如，數字化記錄的聲音可以比模擬記錄的聲音更有效地濾除不需要的背景雜音，在進行復制和編輯配音時也可以減小雜訊和音質損失。

5．道具控制

用電腦來控制拍攝現場中道具的運動。

(三)數字化的後期製作

數字化技術在電視製作中最有意義的貢獻是在後期製作領域。數字非線性編輯系統使得編輯和修改電視就像操作文字處理軟體一樣簡單和快捷。數字非線性編輯使得編輯能靈活地瞬間改變聲音和影像的順序及持續時間。沿時間線處理視頻和聲音片斷的能力不僅使編輯過程更靈活，而且也使編輯效率更高並節省費用。非線性編輯用於教育電視節目的製作要經過下面幾個步驟：

1．數字教育電視節目素材的搜集包括相關的模擬視頻信號和數字視頻信號、計算機動畫信號和圖像信號，例如用掃描儀掃描的圖片、Photoshop製作或處理的圖像、3DMAX製作的動畫等高質量的原始信號是非常重要的。

2．數字教育電視節目的視頻採集數字非線性編輯的第一步是向非線性編輯系統輸入素材，這一步是通過視頻採集壓縮及相應的軟體來實現的。主要工作是對模擬視頻信號進行動態捕捉、壓縮和存儲，目的是將模擬視頻信號經捕捉、壓縮卡壓縮轉換為計算機中的數字文件。

3．數字教育電視節目的數字視頻編輯數字教育電視節目的數字視頻編輯是指利用非線性編輯軟體如Adobe Premiere、Ulead Media Studio Pro等對採集的數字視頻進行編輯加工。非線性編輯軟體可提供多種編輯處理功能與特技效果，如視音頻剪輯、重新排序，各種素材銜接、特技、字幕等。編輯過程要注意音頻和視頻的同步，編輯人員的經驗對編輯的效果影響很大，如畫面組接、畫面轉場、蒙太奇等效果。
滿意請採納。