音乐网络发行和出版级的哪个好

❶ 发行级的编曲标准是什么

发行和编曲个人认为两回事 发行需要有钱有渠道有公司就能发 并不要求你达到什么样的标准 但编曲录音混音母带太差的没人愿意去花冤枉钱发现买的人行内人骂声何必呢 自由编曲到底要多好 哪怕一把吉他的弹唱也有发行的 交响乐也有 你能说那个更好吗

❷ 关于n73版本系列 网络版 音乐版 普通版及其发行问题

现在nokia全球共有3大n73版本 普通版(全球发行) 音乐版(亚太版-不包括香港和中国内地,欧美版-大概就是那些发达国家) 哪网络版呢?
答:N73只分为音乐版和普通版两种,普通版的N73行货水货都有,可是音乐版只有水货手机,所谓的网络版据说是音乐版的行货,不过消息的可靠性还有待确认.(注意:没有3个版本,只有两个,网络版是音乐版的行货)
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据说是就中国及香港发行 哪什么时候发行呢?现在2006.12.27 发行没有?
答:二零零六年十一月份就出来了,说是在中国和香港发行的行货,但不太可信.
因为诺基亚公司之前有说过暂时并不想在中国大陆发行音乐版的N73
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水货有无？
答:有,音乐版的水货大部份是欧水机,价格是3800到4200左右.我现在在用,整体表现很稳定.
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不过好像最近有n73网络版的刷机程序了呢？
答:现在只是把N73的普通版刷成音乐版,或者是把英文刷成中文.
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网络版发行没有？？以及他的发行地区
答:你把概念混淆了,网络版其实就是音乐版的行货,(只是不太可信)
所谓的网络版已经出来了,发行地是大陆和香港.
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最后,建议你不要太相信网络版.

❸ 1 QQ音乐等网站里的音乐算是网络出版物吗 2 网络出版物是不是和其他出版物一样，也是收钱的

1. QQ音乐下载免费音乐是没有都是有版权的，网络出版是指，音乐作品在网络上面进行直线发布的一种，不是QQ音乐作品或其它的音乐类型；

2. 网络出版是通过网络提供给客户浏览或者使用的一种文件类型的产品；

3. 数字作品是指通过电子数据的方式进行传播的文件都是数字作品，如电子书，电子音乐，电子视频等多种类型；

4. 英雄联盟这类的游戏是网络出版的一分部，它属于网游产品，通过网络传播或者免费提供下载使用获取利益获取利益的一种方式；

5. 音乐实施付费下载，属于作者版权所着的一部分，也属于网络出版物。
   

❹ 去录音棚录歌，别人说曲子分单人普通,精修 出版级，什么意思啊是不是歌曲的好坏

精修的就是他会特别打造一下，无论是声音，效果等等方面吧，然后就是可以直接出版的那种，单人普通的制作就比较粗糙吧

❺ 诺基亚N73网络版和音乐版哪个好

其实叫探索版，不叫网络版，
当然是探索版的好，
因为它是后发行的，
配件也比网络版的好，
存储卡是512的，miniSD
TF都能用

❻ 音乐后期制作中什么是娱乐小样级出版发行级网络发行级

娱乐小样一般就是非常简单的编曲和制作 算是比较低质量的曲子
网络发行没有这个说法 因为发在网络上不需要任何部门的许可 如果说的是一般网络歌曲的质量
那你可以找找许嵩徐良早期的歌曲 编曲伴奏以及录音混音方面 就是那个层次
至于出版发行 是在文化局拿到出版许可 正式出版发行的音像制品
就是你可以听到歌手的专辑唱片那种

❼ 音乐学专业（音乐编辑与出版方向）与音乐学专业（电子音乐制作与创作方向）有什么不同

前者主要是走的音乐销售方向 到时候你对于音乐的理论部分会次重些 主要是学习营销和出版方面的只是 后者还是以乐理 编曲和音乐软件的学习为主 如cubase fl studio之类的 如果你喜欢电子音乐制作或者是软件方向的 建议选择后者

❽ 出版读物和广播剧的有声化哪个难度更高

这次疫情期间，不少出版社开始探索、扩大有声书业务，一些疫情相关的图书也选用有声书的形式来进行传播。

那有声书到底如何制作？出版社现在开始这块业务晚不晚？能否盈利？

针对这些问题，木铎书声采访了【番茄君】。他有过多年出版业从业经验，现为喜马拉雅有声书策划，负责对接出版机构、文化公司和个人作者。

1. 除了喜马拉雅之外，现在有声书的平台还有哪些？

番茄君：喜马拉雅在音频这一块，在国内是独角兽，官方数据是占据73%的市场，2019年达到6亿用户。其他如蜻蜓FM、懒人听书、荔枝FM、考拉FM、企鹅FM都占据一定的时长份额。

再比如掌阅等电子书平台也有听书功能，一些大的自媒体如十点读书、得到、樊登读书会在开发APP后，也都有知识付费、有声书等功能。

还有就是小鹅通、新榜这种第三方技术服务平台，也有知识付费。但知识付费和有声书怎么界定，我觉得还需要业界人士去探讨。

2.出版社做有声书，是利用现有的第三方平台好，还是自建平台比较好？为什么？

番茄君：我觉得有声书和电子书存在一样的问题，本质上是版权和流量的问题。

第三方平台往往流量大，但存在一个推不推的问题。一般跟出版社签的付费书，喜马肯定是要强推的，因为喜马也占分成。

出版社的优势是版权，但自建平台需要考虑资金、技术、流量的问题，除非是内容在业界具有一定的垂直性甚至垄断，否则很难做起来。

我的一个建议是，出版社成立专门的有声书制作部，先把音频做出来，根据自己的业务发展需要，与第三方平台进行独家或一般授权的合作。签独家还是一般授权，放在第三方平台还是自家平台，主要看出版社自身的版权规划和实力、规模吧。

出版社自制或授权，需要了解平台方需求，凡是平台方看上的内容，要积极合作，目前分成的模式比较利于双方，而且会获得资源支持。把着专有使用权不放，版权一旦过期，回到作者手里，出版社就吃亏了。毕竟，大量优质大众类出版资源不在出版社，而在民营书商或作者手里。

3.有声书对于出版社的业务来说是一个什么样的存在？转型的机会，还是可有可无？

番茄君：与电子书比起来，有声书的前景更好。

比如在美国，有声书起初是为盲人使用的，是小范围的产品。后来移动互联网兴起，手机收音、听放更加方便，一些音乐、音频平台就起来了，有声书也享受了增长红利。

比电子书更具优势的是，有声书和纸质书不是一个互相取代的关系，人们听过一本书，如果觉得好，很有可能再买一本，而电子书在这方面就差些。

所以出版社长期畏惧电子书会影响到纸质书的销售，对于有声书自然也是有点担心。我觉得这种担心是多余的，出版社可以参与到有声书的制作和授权、分发中去，这可以利用图书的衍生权，而且也不影响到影视改编权等其他衍生权。

4.现在出版社做有声书是什么情况？大概有多少出版社在做？

番茄君：虽然都意识到有声书可能是一个增长点，但实际真正大规模投入到有声书的制作、授权、分发的还不是太多，比如录制困难、费用拿不准等等，都是出版社的顾虑。

从喜马拉雅平台的统计看，全国近600家出版社有一半以上开通了喜马号，但上传、合作的有声书参差不齐，有的只合作了一两本，有的则是上百本。有的只想卖版权，不参与制作；有的则投入人力物力，专门做有声书。

整体看，还是处在一个刚刚开始的状态，很多民营书商也是非常犹豫，但有的靠几个爆品已经赚得盆满钵满（比如《平凡的世界》）。

❾ 网络出版和数字出版的区别

数字出版：前些年提出来的概念，主要是纸质书的电子化，数据库之类。如果按照新闻出版研究院对于数字出版的定义，主要包括电子图书、数字报纸、数字期刊、网络原创文学、网络教育出版物、网络地图、数字音乐、网络动漫、网络游戏、数据库出版物、手机出版物等。是不是看起来很晕菜？晕就对了，我刚入行头三年的时候，数字出版产值1800亿元，据说2016年的产值已经升天了。感谢新闻出版研究院和统计局的相关兄弟们，你们辛苦了！
网络出版：大概更偏向于网络文学，纯电子书。