网络小说怎么写的那么多字

A. 为什么现在的小说可以写的那么快，一年就可以写出几百上千万个字

有的作者小说写作速度非常快，一个小时写几千字很容易，但是有的作者却感觉一个小时写2000字都难，其根本原因就在于第一是打字的速度太慢了，这个打字速度是最基本的，如果说不提起来的话，没法提高写作速度，第2点就是你思维反应的能力太慢。打字的速度要想练起来很容易，但是呢，你思维反应太慢，这需要很长时间的练习，不断的提高你构思情节的能力和你丰富的想象力。传统作家的写作速度一般比较慢，因为他们一本小说最多也就写几十万字，它和网络小说有很大的区别。但是传统小说对作品的要求更高，要求作品有深刻的思想性。

B. 为什么名着只有几十万字而网络小说动辄几百万字

以中国古代名着为例，我认为主要是以下两点原因：1.生产力的发展带来的技术更新；2.古代文学和现代文学的差异。

接下来，让我们来说一下古代文学和现代文学的差别。古时的名着，主要采用文言文来书写，篇幅简洁、精炼，却又能够把作者的情感给表达出来，缺点是文化程度不高的人难以读懂。

而在新中国成立之后，为了普及教育，我们国家的教育部对汉字进行了简化，并且确立了白话文是创作的主流。这个白话文的体裁也就是网络小说所采取的体裁，它的优点很明显，基本上能够让所有人都能够读懂；缺点是篇幅过长不够简洁精练，所以造成了网络小说动辄几百万字的现象。

C. 网络小说为什么写这么长

主要是网路小说的更新速度必须要快，读者一般不要求小说的文字锻造，但是小说的更新速度必须要跟上读者的阅读速度，并且每章的字数还不能过少。所以作者只能用大量的口水话进行创作。这种创作也就是所谓的码字了。(就像建筑工人码砖头建楼，一样。枯燥，无聊）
至于说有没有人看？ 看看那些小说的数量 你应该知道 这个市场是多么的大。 至于出实体书，那要看小说在连载期间的读者数量了。如果读者数量极其多，那门出实体书是必然的。譬如《鬼吹灯》 《诛仙》 等

D. 为什么网络小说都那么多字啊

因为要赚钱啊。。。。像起点等小说网视根据字数，推荐率等付给作者工资，作者为了赚钱就拼命码字。 还有玄幻修真短片的很难吸引读者。

E. 我想在网上写小说，但是看到别人的小说就郁闷，这么多字怎么写出来的，我想不出来啊，请问怎么达到他们水

刚开始的时候有点慢，不着急，可以现在脑子里想些细节，把你所要表达的人物关系拟定出来，围绕故事情节填些人物语言。最开始一天更文几百字就行，等到大概写到一半的时候，你就在心里有一个大致框架，在更文的时候就没有那么烦躁，也就有的写了。
写得多了，而且时间充足的时候，一天可以更文几万字。

有一点一定要注意，要么你就在写文之前，想好故事的走向，要么你可以想到什么些什么，但是一定要有一定的逻辑关系，不能为了什么而什么，使得文章显得太牵强。

这是我的经验哦，希望对你又用。

F. 400多万字500万字的小说是怎么写成的

你好，作为一个看了七八年小说的人，以下是我的一些看法：
有的作者写400多万，500多万的小说是因为这本小说的情节比较长，他要把所有埋下的线全都要写出来，所以才会写那么长。而且这400多万五百万字也不是一天写出来的呀，他都是经过长期的积累，每天几千字，每天几千字，这样写出来的。但是确实也有很多好的长篇小说，情节紧凑，看的很过瘾，所以可能会有人比较喜欢看长篇小说吧
当然也不排除有些作者可能会水文，会单纯的为了字数而写一些与推动情节没有特别大关系的文字。
但是我认为看一本小说的好坏，不能依照他的字数多少来判断。有的人可能比较喜欢长篇，所以会不看200万以下的小说；但是有的人他不喜欢看长篇，所以就专挑那种几十万字的短篇小说来看。也并不是所有人都不喜欢看短篇哟。

G. 那些网络小说是怎样做到字数达到数百万的

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想象感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

如此罢

H. 网文作者靠什么支撑下来写这么多字

说一下传统的吧，若想以保证质量为前提的话，传统的作家平均到每天的成稿字数大约也就是在1000~5000之间，每3年两本书，或者1年一本书。如果是高产的职业作家，平均下来大概一年能写成1.5~2部书，平均到每天大约能成稿2000~8000字。像一些很牛的网络作家，天蚕薯仔，唐家三少那类大神，一天对自己的最少要求是1万到1万5。文学创作需要作者花大量的脑力和精力来整理、捋顺头脑中的思路，并将之以作者熟悉的方式完美的展现给读者，这是一个复杂而且艰辛的过程。传统非网文作家的话，看自己什么时候有灵感，这种东西没有什么平均数其实，想写的时候就写呗。没有签约的话，就更加无拘束了。

I. 那些动辄上百万字的小说，作者是如何坚持的

我想第一个让作者坚持的动力就是收入上的提升。大家都知道那些动辄上百万字的小说都是网络小说，跟普通的小说篇幅差异是很大的。普通小说20万字以上就可以称之为长篇小说了，而网络小说百万字以上才能称之为长篇小说，而且写网络小说是没有版权的，所以想要拿到稿费，只能先写上30万字让读者免费看，后面才能根据字数收费，因而字数越多赚得越多。

最后，可能还有一个伟大梦想的支撑，就是优秀的小说，有几率会翻拍成电视剧，这样的话既能让你的作品让更广大的用户所知晓，又可以收入一份不错的版权费用，我想这可能是那些坚持了很久写长篇网络小说作者的一个极具吸引力的目标，类似于《知否》、《三生三世》系列。当然想要做到这一点都是做这一行的佼佼者，但是梦想总是要有的，万一实现了呢！