Ⅰ 如何進行網路小說創新
先到想做的小說網辦理會員後，會出現申請作者的選項，申請後就可以進行小說創新了。
Ⅱ 小說如何寫就創新十足
天馬行空，寫常人想不到的思路。
比如無限文，都是一群人被主神選中，為什麼不能主角當主神去選人，然後混入新人中默默裝逼。
又或者重生文，既然能重生到過去，為什麼不能重生到未來。或者未來的人重生回來？
又或者說現在最火的玄幻小說，主角獲得金手指，然後一直修煉，得異寶，斬眾神。為何不能···
想到別人想不到的才叫創新，這是精品小說的第一步，現在那麼多流派若干年前不也都不存在嗎。
創新來源於想像，抓住那一瞬間靈感，也許你會創造屬於你的文學。
Ⅲ 從文化傳承和創新的角度，說明如何更好的推動網路文學發展
網路文學在中國飛速發展，為中國文學事業的繁榮注入了新鮮的血液。目前，中國網路文學已擁有1億5000萬讀者和100萬名網路作者，形成了與傳統文學競相發展的多元化格局。
今天我將和各位探討網路文學發展的機遇和挑戰，以及我們如何去推動網路文學產業化、促進網路文學更加積極健康地發展。
一、網路文學發展機遇
1、巨大的市場空間
據中國互聯網路信息中心(CNNIC) 第 25 次中國互聯網路發展狀況統計報告，截至2009年12月30日，中國網民規模達到3.84億人，普及率達到28.9%。中國手機網民規模達到2.33億人，占整體網民的60.8%。網路文學用戶規模達到1.62億人，占網路應用使用率42.3%。 巨大的用戶市場為網路文學的發展提供了無限的發展空間。
2、網上付費閱讀已被年輕人接受
目前中國人不願意為服務付費的觀念正在慢慢改變，特別是年輕人已經對付費服務習以為常。這種付費的理念有利於激發網路作者的創作熱情，促成擁有較大影響力和市場號召力的作者和一大批有著優秀網路文學作品的產生，對網路文學的產業化發展提供了好的平台。
3、新的出版模式促進網路文學產業化發展
隨著數字出版的發展，不斷涌現出新的傳播渠道，使網路文學得到廣泛的傳播。中文在線在全國首創全媒體出版模式，以手機、手持閱讀器、互聯網、數字圖書館、紙書出版等方式進行多渠道出版，實現「一種內容、多種渠道、同時發布」，幫助作者實現版權價值最大化，營銷傳播立體化。尤其值得一提的是手機出版為網路文學發展開辟了無限的空間。對於一個傳統出版社來說，一本書的發行量在幾十萬冊就已經屬於天文數字，而在中國移動的手機閱讀平台上，一本暢銷書最高的點擊率超過了2億次，這是傳統文學根本無法想像的。
二、網路文學發展面臨的兩大挑戰
一是網路文學的內容
由於網路的自由，傳播門檻低、作品質量無法嚴格把關，導致作品質量良莠不齊，思想深度、內容形式等千差萬別，寫作角度也都各不相同。還有一些作者一味的為了討好讀者而根據讀者的好惡來寫作，這樣的作品只能是文化快餐，而不是有營養的精神大餐。
二是網路文學的盜版問題
目前網路文學的盜版問題還是非常嚴重。由於網路盜版的盛行，給文學類站點帶來了沉重的打擊。一些盜版網站使原創正版站點用戶嚴重分流，波及到正版網路文學網站的合法收入，也導致作者的權益受不到充分保障。
三、促進網路文學發展的措施
1、作協指導，支持網路文學健康發展
中國作協作為中國文學界的官方機構，可以在網路文學的發展引導上、網路文學網站的建設上、網路文學作者的培養上等給予全方面的指導和支持。例如2008年11月-2009年6月，在中國作協的指導下，中國作家出版集團和中文在線共同主辦「網路文學十年盤點」，成為傳統文學界與網路文學界迄今為止最大規模的一次交流，這對網路文學的發展就非常有促進作用。2010年，在中國作協指導下，中文在線和魯迅文學院合作舉辦「網路文學作家培訓班」，幫助網路作者系統地梳理了文學創作的觀念、思路和方法，對網路作者寫作水平的提高起到了積極作用
2、產業拓展，最大化開發版權價值
我們應挖掘優質的網路文學作品，拓展到多個應用領域。網路文學可以為網路游戲、電影、電視以及動漫等文化產業提供豐富的素材。比如《明朝那些事兒》以一個億的碼洋突破了十多年來的成人文藝作品天頂；《誅仙》成為著名游戲；許多書被搬上了熒幕。中國原創文學在經過進一步的商業開發後，將走向多形式、多語種和多媒體化的未來。
3、保護版權、打擊盜版
我們應保護版權，為網路文學作者朋友們提供積極健康的創作環境。2005年7月，在國家版權局、中國出版工作者協會的大力支持下，中文在線聯合國內最知名的數十家出版機構、全國各地律師事務所及眾多知名作家共同發起成立了中文「在線反盜版聯盟」，這成為了17k及廣大原創文學站點維權的強有力後盾。目前已經建立起遍布全國的律師網路，組織維權訴訟300餘起，涉案作品3000餘部。
4、網路文學內容審核、網路編輯的培養
在內容為王的時代，內容的審核和把關，網路編輯的職責尤為重要。網路編輯面對的是「巨量讀者群」，編輯職責在思想政治、主流文化的把控上的重要性被放大。比如在手機出版上，面對幾億的讀者，任何一個思想政治、文化傾向、文字規范上的失誤，都將被手機出版渠道難以估量的放大為此，提升網路編輯的素質和水平，建立和健全一套與國家最高新聞機構類似的網路內容管理體系也非常重要。
網路文學的發展和產業化需要多方的支持，相信在中國作協的指導下，在中國優秀的網路文學網站的推動下，在廣大網路作家的努力下，在數字出版產業鏈各方參與者的促進下，網路文學必將更加健康、有力地發展。
Ⅳ 網路小說怎麼創新，才能更受歡迎，網路小說發展十幾年，沒有太多變化，後者大多跟風，大神新瓶裝舊酒
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。現在我們來討論小說的創作技巧：小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。一、人物個性的刻畫1、人物表現的要素有：a、獨有的表情b、習慣的動作c、常用的對白d、思想y、意念和慾望f、弱點和缺陷g、角色的好惡習性2、這些要素的運用：以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。二、配角的運用和襯托有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。1、配角的類型：正面――導師型、愛慕型、協助型不確定――神秘型、競爭型、丑角型負面――陷害型2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。三、橋段的發揮和設定1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。四、善用伏筆伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。五、劇情的節奏1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒a、平穩劇情搭配慢節奏b、沖擊劇情搭配快節奏六、吊讀者的胃口很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？1、讓讀者上鉤其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。2、最佳時機謎底揭曉而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。七、掌握主題小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。1、如何不偏題如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。2、多線架構的使用原則有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對於大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸於主題上，，否則會變成無法收尾。b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至於編到最後反客為主。C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。八、製造高潮平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對於創作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何製造高潮，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你製造的高潮，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線，等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。3、出人意外：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。4、持續的高潮：持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。但是使用連續高潮時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。九、人性是故事的心臟這里以漫畫為題材來講述這個道理。有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。（寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。）答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。十、同中求異很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對於我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。十一、格局的創意不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。1、點型創意：這類型的創意，通常只用於一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬於點綴的作用。點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。在一個好的劇本裡面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的傢具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割捨這樣的創意也沒有關系。2、關鍵型創意：這類型的創意是屬於劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同於典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。3、架構型創意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。十二、發想創意的方法1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。2、趨勢發想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想像都僅能從想像力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想像的空間也就越大。3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。4、慾望滿足法：其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多慾望，但是這些慾望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。十三、最後要注意的永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持
Ⅳ 網路小說重在創新，作為寫手如何寫出創意謝謝了，大神幫忙啊
也不是，主要是你的文筆要好，情節吸引人，點擊率高，還有訂閱量的問題。主要看你個人功底問題。
Ⅵ 寫小說如何寫出創意
1.發散類：
如果God is a girl（上帝是個女孩），會怎麼樣？
請寫出你的設想，越多越好。注意，在寫的時候，不要一行一行的寫。請使用思維布贊術的方法：
在中間寫上你要想的主要想法（main idea），然後拉出線，寫出你的想法，參考下面這個草圖。
這個方法叫做科幻小說式訓練法，它的基本公式是：如果……會怎樣？你也可以自己想一些「如果……會怎樣？」來訓練自己的創意。
這個訓練法的原理是：當有了一個不可能的假設後，人們就可以突破常識、常規、常理，而有些超乎尋常的想法！
與之類似的訓練方法還有托氏訓練法 - 空鐵罐的用途：寫出關於空鐵罐的各種可能的用途，越多越好。
在寫的時候，請用上面所提到的那樣的草圖的方法，每個想法拉出一條線。這個項目的四個評分標准：
流暢性——想出大量點子的能力，也就是一共想出多少個？
靈活性——不同類型的點子，也就是空鐵罐的不同類型用途，如當容器、當玩具、當通信器材等涉及到這樣不同的類型。
原創性——如果總是想到空鐵罐的典型用途，就得不到這個分數。
衍生性——你果你的點子是需要把空鐵罐熔化、磨成粉末、塗上油漆或與另一個罐子組合起來，才得到這個分數。
發散過後還有，奧斯本檢核表法，通過9大問題來發散思維，檢驗創意是否全面。
基本做法是：首先選定一個要改進的產品或方案；然後，面對一個需要改進的產品或方案，
或者面對一個問題，從下列角度提出一系列的問題，並由此產生大量的思路；第三，根據第二步提出的思路，進行篩選和進一步思考、完善。
一．可以引入嗎？是否能夠從其他領域、產品、方案中引入新的元素,新的材料、新的造型、新的原理、新的工藝、新的思路，以改進現有的方案或產品
二．可以替換嗎？是否能夠用其他東西或替代現有的產品、方案或其一部分
三．可以添加、增加、擴大嗎？是否能夠增加一些元素，或者使現有的元素的數值增加，比如新的材料、色彩、加大
四．可以減少、縮小嗎？是否能夠通過縮小某一要素的數值，比如長度、體積、大小、容量，或者減少一部分成分，來實現改進
五．可以引出嗎？可以將該產品或方案的原理、結構、材料、成分、思路等用於其他地方嗎？
六．可以改變嗎？可以改變該產品的名詞、動詞、形容詞屬性和特徵，以實現改進嗎？
七．可以逆反嗎？能否在程序、結構、方向、方位、上下、左右等方面逆反，以實現更好的效果
八．可以組合嗎？能否把現有的產品或方案，與其他產品或方案組合起來，以形成新的思路？
九．可以用於其他領域嗎？本產品或方案，能否用於其他領域，擴大用途，或者稍作變化後用於其他領域或其他用途
利用奧斯本檢核表法，可以產生大量的原始思路和原始創意，它對人們的發散思維，有很大的啟發作用。
2.聯想類：
電影後想法
看完一部電影，和朋友相互提問，關於一些關於畫面上很細節的問題，看看自己能記得多少。每部電影都可以這樣來訓練和溫習，為什麼要這樣做呢？
首先，我們需要細節，因為細節是創意的材料。而且，細節往往是畫面思維，而不是文字思維所能提供的。
因此，這樣做可以不斷訓練你對畫面的思維能力和記憶能力，為創意積累原料，等到創意時就有源源不絕的素材啦：）
電影前想法
電影前想是我發明的一個有趣的創意訓練方法，具體的做法是：找一部你沒看過的影片，這部影片你聽說過它的名字就可以，
你也可以了解一下他的導演和相關報道，然後根據你手上的信息，寫一下你對這部電影的猜想。最後再拿自己的猜測和該電影對比一下，看看誰的構思更歷害。
這個創意訓練法的好處就是利用別人已經創意好了的故事，我們首先可以猜測，其次可以對照，以此發現自我的不足，不斷的改進和提升。
詞的接力法
我們玩過接力賽，接力唱歌，其實創意里詞語也可以接力。
黑色——頭發——洗發——溪水——鵝卵石——魚——大海——帆船——哥倫布——土著……
「其實每個人寫的都會不一樣，這就提供了創意的很多切入點，你可以寫很多，按這種細索寫幾條，結果就有很多變化。
如果產品的賣點是『黑色』，那你可以在任何一個聯想到的詞那裡找到切入點，而不是總在原地打轉……」
1.發散類：
如果God is a girl（上帝是個女孩），會怎麼樣？
請寫出你的設想，越多越好。注意，在寫的時候，不要一行一行的寫。請使用思維布贊術的方法：
Ⅶ 網路小說創意
穿越小說是一種好題材，一種頗具創新，也在一定程度上放開束縛,能讓寫手一展身手的題材，交錯的時空，古代與現代智慧的碰撞和摩擦，古代同現代思想的並立與對立……處理得好，你能看到一個奇特而讓你悸動的故事，你會說：哎，如果我在那個時代，我會怎麼怎麼去做，怎麼怎麼去說，我會讓古人看看現代人思想是如何讓他們驚嘆的。當然，你也同樣會為古人的一些思想和行為所折服.大世界，古代的世界觀，古代的人文風貌 ，包括戰爭，政治，商業，愛情等等等等，都能通過穿越時空來到古代的主角眼睛裡得以體現。好的穿越小說，不是光光只有男女主角相戀的，既然來到那個時代，你就必須為那個時代作出精心而細致的刻畫，給讀者一個完全的古代與現代眼光與內心糅合到一起後的視覺享受。
穿越的主體可分為三種：一種是僅僅靈魂穿越，一種是身體靈魂一起穿越，一種是身體靈魂對換。
穿越的方式種類繁多，包括出車禍、跳樓、上廁所時掉進馬桶、睡覺睡過去的、利用高科技、見到外星人，他殺穿越等。
穿越中主人公原本所在的時代常常為現代，穿越到的時代一部分以清朝康熙、雍正年代居多，從而衍生出四爺黨,八爺黨之類的粉絲團體。此類穿越一般被稱為清穿。還有一部分常是小說作者虛擬的時代，也就是所謂的「架空歷史」。另外，唐朝、漢朝、古埃及等也都是寫作者的偏愛選擇。
穿越的主人公可能天生麗質，可能風流瀟灑，可能沉著冷漠，可能知書達理，無一不把現代的東西帶到穿越所在地。主人公如果是男性，大多天生異能，無人能敵；也有表面看是「廢物」其實有很強實力的；還有就是本來就是廢物，可是擁有很強精神力被大魔法師或武林高人相中，灌頂大法成為高人。如果是女子，會成為超強的武技師，與男主角浪跡天涯；也會體弱多病，被人拋棄後又有一個「哥哥」把她抱起扶養，最後或成親或由於哥哥的嫉妒造成三人（女主角，男主角，收養女主角的哥哥）慘死的悲劇
一般根據穿越到的朝代可分為明末黨，三國黨，皇漢黨，反清黨，羅馬黨，西化黨，民主黨，架空黨。
清穿中，穿越小說的主人公若是女性，穿越後往往能和宮廷皇家沾上邊，或者貴為公主，或者是王府里的仆女，最後常常被一群優秀出眾的王子、公爵、阿哥、皇帝們不約而同地都喜歡上了，於是展開了一段或俠骨柔情的、或纏綿悱惻的、或盪氣回腸的愛情故事。女主角大多聰慧，不管是看起來大智若愚，還是精明強悍，面對愛情不論是隨遇而安，還是力爭上游，至少不會沒了主張。溫柔的，善良的，潑辣的，任性的，虛構的，逼真的，不論平梵谷貴，其個性往往不會讓你輕易相忘,總的來說每個女主再怎麼說自己不好再怎麼隱藏自己,但她始終是一女超人。
男主角大多痴心，不管是溫文而雅的，還是專橫邪佞的，對愛情不論是含蓄委婉的，還是說一不二的，在女主角面前永遠是赤子之心，必要的時候還是露出一點孩子氣，就算他老謀深算，對愛情也要肝腦塗地。
穿越小說的主人公若是男性，穿越後多是擁有非凡膽識，或是運氣彈連連砸，抑或是打不死的小強，往往先出先個打不過的敵人，不久之後，主人公成長了，本領有成了，再次遇到，就可以大大的揚眉吐氣了。穿越後的男主往往成為穿越世界的第一人，在穿越的途中，會遇到無數個讓男主痴心不已，誓願為死的美女。美女們往往多擁有寬廣的胸懷，容納男主在開辟領域的時候招惹來的美女。大家各稱姐妹，或和氣，或生氣，總之誰都不會離開男主就對了。
穿越小說還有一類就是從所謂的我們看到的這個宇宙穿越到另外的一個宇宙，那裡的人擅長於斗氣，魔法等等，而穿越者則可能擅長於針灸，中國功夫，道術等等，並且他們最終成王成霸，美女妻妾成群，也算是YY小說的一類吧...
類型：1.中國古代
即新中國成立之前（這里為了整理姑且將抗戰時期歸入古代）
熱門的時代：三國 （美人殤 笑傾三國、天生郭奉孝 回到三國嫁郭嘉） 唐（逆唐、挽唐） 宋 （胭脂大宋 留愛在宋朝、南宋之工業革命） 明（大明宅女江湖記）清（最熱門，如夢回大清 怒逍遙 步步驚心 瑤華 獨步天下等）南北朝（蘭陵繚亂）
2.外國古代
即非現代、非中國的穿越
熱門空間：古埃及（《法老的寵妃》） 日本（ 《平安京之宋姬物語》《恨相逢之戰國之戀》） 歐洲（多和親王、侯爵有關，如《尋找前世之旅》《嫁給吸血鬼》） 另有古巴比倫（如《巴比倫王妃》）等
3.未來時空
即較現代、過去相對的，從現在往後的時間。大多是穿越到千百年之後，科技發達
如重生在未來，星之海
4.架空時空
即虛構歷史、王朝、時空，或是從原有時空產生了和原有歷史不一樣的分支，平行空間。
如：綰青絲，鳳於九天、木槿花西月錦綉 少年丞相世外客 醉玲瓏 宸宮 縛石 穿越之水中映月 戀上你的絕世容顏 、《黧慕楓傾》
5次元交換
即主人公的靈魂進入另一次元世界，或是2個不同次元的世界中某人與某人發生靈魂交換，外表雖然沒有改變，內在已經不同了
如：宇智波周助和不二佐助 帶著皇子回現代
6.非現實時空
即主人公（多為女主）的靈魂進入類似動漫世界，將靈魂依附到動漫中的人物。
結局：
1.左擁右抱
即男主擁有大於2個女配喜歡或娶多於2個妻子，又戲稱為種馬
女主桃花運，多人追（最終大多隻選擇一個）
女主來到女尊男卑時代，與N男主一起過完餘生
2.稱霸天下
大多是歷史穿越，主角運用現代的知識幫助別人或自己稱霸天下
3.後宮得寵
大多是女主角穿越文，女主角穿越為後宮一員，最終在明爭暗鬥、爭風吃醋中生存，不僅得到皇帝喜愛，還能如魚得水
4.逍遙自在
即掀起大風大浪後厭倦，或自己孤身一人遠游，或拋下一切和愛人遠走高飛
5.商業紅火
即主角利用現實的物品、知識，開展商業，最終富可敵國
6.江湖紛紜
即在武林中練就絕世武功，並稱霸武林
7.穿越過來,又穿越回去
這種類型就比較少了,（比如《瀟然夢》-----冰依最後還是放不下祁然,冒著葬身於時空縫隙的危險,忍受著與兒子冰朔永世分離的痛苦,最終回到祁然身邊,實現了她對這個讓人心疼的完美少年的約定）
不過貌似有一本穿雍正的愛情小說是這樣的（是 夢回大清）
還有《與婠婠同居的日子》第一部是古代的婠婠與師妃暄穿越到現代，然後到第二部又一起穿越回去！
8穿越過來（現代）,又穿越回去（古代），再穿越回來（現代）。
《武林高手在校園》《史上第一混亂》（這......夠亂的。推薦，看完不笑者，我可以下斷論：非人哉。）
9.參與宮廷斗爭，與大反派同歸於盡
10.女主人公離開，和男主人公相約一年見一次
11.非架空歷史文中，例如清穿小說中，十三的大限是雍正八年，而小說結局很有可能是十三沒有死，而是與女主歸隱山林，從此不問世事。這種結局通常深受穿越迷的喜愛，屬於結局完美類型。
12，女主角因某種原因最後死在心愛的人懷里了
13，女主角為了救心愛的人，嫁給皇權主義者最後抑鬱而終，死了之後又回到現代遇見長相和心愛的人一模一樣的人。
要說創意的話也不好逃出這個圈子。要是想寫好的就是故事情節、構思，文筆，略帶種馬情節，跟新速度更上的話就是一部不錯的穿越文。祝你寫好啊！
Ⅷ 怎樣對於小說作品創新 請大家幫忙提提建議 請大家耐心看完 不要讓次問題沉入茫茫題海！
給你個建議，多看看各種書籍，之所以會在創作時寫出自己曾經看過的情節，那是因為你喜歡那些情節並且自己本身沒有別的情節可用，所以當你寫作時就會不知不覺寫了以前看過小說的情節，例如江南的龍族，辰東的遮天，他們兩個人都把某些歷史經過自己創作加工寫出各自的小說，而他們自然看過很多有關他們書中引用背景，歷史的書籍。如果你沒有一個背景基礎，沒有一個寫作體系，就靠自己一時的靈感寫出來，這是不長久的，而且必須先寫一個大綱，擁有自己的體系，對你喜歡的東西堅持下去吧！
Ⅸ 玄幻小說怎麼創新呢
從情節推陳出新唄。
比如：一般寫穿越，不都是xx到xx異世界經歷磨難，終於成神故事。
你把他換一下。
主角穿越到異世界，被某人看到， 被迫說出自己來自另一個世界，然後他被帶到某研究室，人們告訴他，他們從很久就以前就知道另一個世界的存在，與穿越者的存在。他們需要以一個穿越人士為媒介入侵另一個世界。然後研究室被入侵者攻下了，把主角救走，這群人是穿越者協會，有穿越者們組織的，與這個世界作對的協會。
設定就是以上，之後顯然是主角的學習之路，搞搞刺殺，偷偷數據，物色同伴。然後某垃圾雜兵背叛，這個世界的人們成功入侵另一個世界，勇敢的少年們快去拯救世界。不然就是勇敢地少年們對世界絕望，快去創造新世界吧！ 戰爭起來了。 （不要搞成主角一個人在那nb，記住是戰爭，團結互助，大家好才是真的好。） 。（其實我更喜歡第二種）
注意：如果你要參照這個的第二種，主角一定不能太nb，戰爭的同伴不是小弟，不是被主角打了就成了奴隸，記住是夥伴。戰爭不適合yy，yy過。會讓他變很傻。
不要亂七八糟的種馬，要寫的現實，種馬的後果就是日在校園那鮮血的結末。
主角最好不要冷酷。溫柔一點，甚至看上去有點廢材。但不能軟弱，該爺要爺。總之怎樣都好，不要變態乃是第一。
那些刁蠻任性，溫柔麗人，沒點個性，英雄救美，立馬倒貼的女主。說實話，煩死人。
順帶一提，你可以看看z大的無限恐怖，無限流的開山鼻祖。趙櫻空啊，把我萌翻了。
ps：這個社會其實不鼓勵創新，這樣的小說，其實容易撲街。不過多宣傳，有人知道，就好辦了。
Ⅹ 探討玄幻小說該如何創新
提供如下幾點思路：
一是寫出自己經歷過的故事，通過個人化的體悟寫出個性化的特色。
二是創作源自生活，從最新的社會動態中找出新的創意。
三是把舊套路寫出新意來，即便是舊的套路，如果著手的角度不同，也會給人耳目一新的感覺。
四是出人意料。一個故事情節可能有多種結局，當你寫出一個出乎大多數人意料的情節時，也是某種程度上的創新。
五是神轉折——出乎意料的情節設計。例如拒絕拜師、決絕神兵等，出人意料又顯逼格。有時候神轉折會有幽默搞笑的效果。「今天上課老師說，大一的女生是蘋果，因為還很青澀，大二的女生是草莓，外表好看，而且吃著也很好吃，大三的女生是菠蘿，雖然外表看著滄桑，但是吃起來酸酸甜甜的，大四的女生是番茄，我們問為什麼嗎，老師答，番茄已經不屬於水果。」